La phénoménologie du groove

Pages: 75 (18684 mots) Publié le: 1 mai 2012
Université Paris-Est Marne-La-Vallée! ! ! ! UFR Lettres Arts et Communication et Technologies Master Musique et Informatique! ! !

Session de juin 2011

La phénoménologie du groove
Etude des comportements rythmiques chez Stax Records et Motown

Mémoire en Musique & Informatique Présenté par Dorian Migliore Directeur de recherche : Martin Laliberté

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Remerciements
Je tiens àremercier les professeurs et chercheurs David Temperley et Tiger Roholt qui mʼont fait part de leurs recherches personnelles, et mʼont permis d'accéder à certaines informations. Je remercie également le chercheur et écrivain Philip Ball qui mʼa aiguillé sur quelques documents et mʼa donné lʼoccasion de mieux comprendre son propos dans son ouvrage «The Music Instinct». Je remercie également les servicesde presse d'Indiana University Press qui mʼont fourni le contact du doctorant Mark J. Butler. Enfin, je remercie mon directeur de recherche Martin Laliberté qui mʼa guidé tout au long de ce projet de recherche.

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La Phénoménologie du Groove :
Etude des comportements rythmiques chez Stax Records et Motown

I.Introduction..................................................................p.7 II. Le groove chez soi
A. Quʼest ce que le groove ?
1. Une caractéristique sonore............................................p.9 2. La «bonne» définition....................................................p.10

B. Orchestration & Evolution
1. Une histoire du groove : orchestration & rôle................p.15
a) La batterie b) La grosse caisse c) Le charleston d) La basse

2. Evolutionde la hiérarchie sonore..................................p.18 3. Les archétypes musicaux..............................................p.20 4. Les contrôles de lʼinstrument.........................................p.23

C. Analyse des paramètres du groove
1. Le rôle du rythme...........................................................p.27 2. Analyse micro-formel : Lesmicro-variations..................p.29
a) De temps b) Dʼintensité c) De hauteur

3. Analyse macro-formel : Les cycles................................p.36 4. Typologie des grooves chez Stax et Motown................p.39

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D. Le Groove en studio
1. La production soul américaine des années 60..............p.45 2. La nuance en studio......................................................p.49
a) De temps b) Dʼintensitéc) De hauteur

3. Quand lʼinformatique cherche son groove.....................p.53
a) MPC et première boîte à rythme b) Le programme SHEILA

4. Conclusion.....................................................................p.55

III. Le groove en soi
A. Le geste qui groove
1. Traitement et analyse du signal sonore.........................p.57 2. Exécution dugeste........................................................p.59

B. Groove et émotion
1. Lʼattente musicale.........................................................p.63 2. La science des cycles...................................................p.67 3. Vers une émotion micro-formel ?..................................p.68 4. Les souvenirs musicaux................................................p.69

IV.Conclusion...................................................................p.71 " Sources...........................................................................p.14

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I. Introduction
Vous êtes à votre spectacle préféré et soudain il vous frappe, vous commencez par taper du pied, votre tête se balance au rythme qui parvient jusquʼà vos oreilles. Cette sensation qui nous pousse à bouger notre corps surla musique, aussi connue sous le nom de groove, a été quelque peu négligée des terrains de recherche de la cognition musicale. Nous ne savons pas quels sons précis attribuer à ce mot, mais nous sommes conscients quʼil participe à la phonogénie de celui-ci. En réalité, tout le monde connait ce phénomène mais personne ne sait vraiment ce quʼil est. Le groove renferme la nuance dont fait preuve le...
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