Le mariage de figaro acte v, scène 19 : le dénouement

Pages: 5 (1033 mots) Publié le: 4 janvier 2011
INTRODUCTION

Dans le premier acte du Mariage de Figaro, comédie de Beaumarchais jouée pour la première fois en 1784, le spectateur découvre une partie de l'exposition : Figaro, le valet du compte Almaviva doit épouser Suzanne, la camériste de la Comtesse, mais le Comte est bien décider à faire épouser ce projet, en faisant de Suzanne sa maîtresse : outre le fait de tromper sa femme, le Comteremet également en cause ses engagements passés en voulant rétablir pour sa servante un droit de cuissage qu'il avait aboli à l'occasion de son mariage.

Situation du passage

LECTURE

ANNONCE DES AXES

I- Une scène de dénouement classique, où l'on retrouve les ingrédients propres à l'exercice
II- Qui est le vainqueur ? Une morale assez ambiguë

ETUDE

I- UNE SCENE DE DENOUEMENTCLASSIQUE

Rappeler brièvement les événements qui précèdent (en étant précis) à en toute logique, on retrouve ici :

1. Une scène finale traditionnelle de reconnaissance et de réconciliation

(Noter la didascalie initiale qui annonce bien que l'on arrive au dénouement : tous les acteurs sont présents sur scène.)

* Une scène de reconnaissance jouée sur le ton léger propre à la comédie :Ex : jeu l. 4-5 : "Eh pardi, c'è-est Madame - Quoi ! c'était vous" : Effet comique de la prononciation + le jeu sur les temps verbaux qui soulignent le ridicule du Comte, dépassé par les événements, et encore plongé dans le passé.

* Champ lexical du pardon (qui montre bien que le problème est résolu) : la didascalie + "pardon" (l. 6), "regrettez" (l. 17), le baiser de la réconciliation (l.23-24)

* Différents indices confirment par ailleurs que l'on est au bout de l'action :
- Le mariage, dont il est question pendant toute la pièce occupe enfin définitivement le premier plan (relever le champ lexical très important du mariage)
- Don de la bourse aux valets (l. 26) = une récompense traditionnelle à la fin des comédies classiques
- Salutfinal de Figaro

2. Une tonalité légère et joyeuse, signe d'une détente ambiante

* Didascalie : noter les différentes didascalies "en riant" (l. 37, 44), "avec une colère comique" (l. 42)
* Ponctuation forte : relever les nombreux points d'exclamation et d'interrogation = des intonations marquant un moment de gaieté
* Echanges très rapides qui jouent sur le comique de répétition: Ex : (l. 11-13) / "moi aussi"
* Le quiproquo entre Chérubin et le Comte à propos du soufflet (l. 35-43)

à Une tonalité légère qui se veut à l'image des paroles du Vaudeville final : "tout finit par des chansons".

TRANSITION

Ce constat du caractère très traditionnel de cette scène ne nous dispense pas de poser la question essentielle : Qui est ici le vainqueur dans le conflitmaître / valet, qui constituait l'angle d'approche de notre étude ?

II- QUI EST LE VAINQUEUR ? UNE MORALE AMBIGUË

1. Figaro vainqueur ?

Du point de vue de l'action entreprise, il est le grand vainqueur :

- l. 26-29 : intérêt de Figaro par rapport à la dot
- l. 56-57 : l'asyndète (absence de connecteur logique pour organiser la phrase) = met en valeur, par un raccourci, ceque Figaro a gagné.
- l. 19-20 : litote humoristique / "une petite journée comme celle-ci forme bien un ambassadeur" = ironie envers le Comte qui envisageait de l'envoyer en ambassade pour l'éloigner de Suzanne : là aussi, Figaro a gagné

à En parole, Figaro semble le grand vainqueur : dès lors, on peut se demander :

2. Le Comte est-il complètement battu ?

a) Une défaite acceptéeSur plusieurs aspects, le Comte semble bel et bien vaincu :
- Il n'a pas obtenu le droit de cuissage sur Suzanne
- Il apparaît dépassé par les événements : l.21 / billet ; l. 42 / gifle : dans les deux cas, il ne découvre qu'au dernier moment qu'il a été trompé.
- "ils m'ont traité comme un enfant" (l. 16) = aveu implicite de sa défaite et de son humiliation.
-...
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