Le Mariage de Figaro, écrit en 1784 par Beaumarchais, soit, quatre ans seulement avant la Révolution française, fut censuré et longtemps considéré comme une oeuvre d'autant plus subversive qu'elle savait charmer le spectateur. La scène d'exposition prend ainsi la forme d'un dialogue dynamique entre Figaro et Suzanne. 1) Trois années ont passé depuis que le Comte Almaviva a épousé Rosine, devenue depuis la Comtesse. Figaro, le barbier de Séville, a beaucoup aidé le Comte à réaliser son mariage. Aujourd'hui Figaro à son tour doit donc se marier ce jour même avec Suzanne, la camariste (femme de chambre et confidente de la Comtesse). Figaro est en train de mesurer la chambre que le Comte lui a donné ainsi qu'à sa future épouse. Almaviva réussira-t-il à faire de Suzanne sa maîtresse et à empêcher le mariage de Figaro avec Suzanne ? Figaro et Suzanne ne veulent pas que le comte arrive à ses fins. Ils veulent protéger leur bonheur, alors que le comte veut satisfaire un caprice. Le comte est un grand trompeur car il trompe sa femme, il trompe aussi Figaro, puisqu’il veut Suzanne. Il veut rétablir le droit du cuissage en secret. On a ici une intrigue à deux niveaux : une intrigue sentimentale (le mariage de Figaro et Suzanne) et une intrigue sociale (Figaro et Almaviva n'appartiennent pas au même monde, ils n'ont pas le même rang social). Comment Figaro va-t-il pouvoir triompher du comte?
Dès le début, nous savons que nous sommes au matin des Noces.
Habituellement, le mariage TERMINE la pièce et n'est pas au centre de l'action. Ici la pièce commence sur le mariage, qui sera même le centre de l'action >> nouvelle forme d'aborder le texte.
De plus c'est le mariage des valets et non des maîtres comme dans les comédies "classiques".
Il y a cependant un obstacle: le comte a des vues sur Suzanne >> présentation d'Almaviva, grand seigneur qui s'ennuie.
On découvre aussi Bazile, le maître à musique de la comtesse, le maître à chanter de Suzanne et l'entremetteur du