Le Visiteur Eric-Emmanuel Schmitt Dossier préparé et rédigé par Catherine Marchasson

III - Mélange des genres, mélange des registres
L’étude dramaturgique vient de faire apparaître la dimension classique de l’œuvre. Mais que dire du style, des registres, du genre théâtral, des personnages eux-mêmes, marqués plutôt par la variété, l’instabilité ?

1 – Du sublime au grotesque
Le tragique
La dimension tragique apparaît à différents titres. Il ne s’agit pas seulement d’un individu – Freud – confronté brutalement à la faiblesse de la condition humaine et tentant de réagir avec les moyens dont il dispose. Le tragique concerne aussi un groupe social, les Juifs, et l’humanité en général puisque le dialogue entre Freud et l’Inconnu se détache de l’histoire d’un seul pour parler des hommes et de Dieu. Les violences subies par les Juifs, à Vienne, sont évoquées de manière saisissante par Anna, dès la première scène. Deux brèves notations suffisent : « Plus loin, on battait un épicier devant sa femme et ses enfants… Plus loin les corps des juifs qui s’étaient jetés par la fenêtre en entendant les SA monter leurs escaliers. » (p. 133). Dans la scène 10, la violence qui se déchaîne sous les fenêtres se manifeste au spectateur comme aux personnages par le son, sans les images, rendant dérisoires les interrogations métaphysiques des deux hommes. Le texte ne montre pas, suggère, fait appel à l’imaginaire, accentuant ainsi la terreur, la pitié, le sentiment du tragique. Sur scène est montré pourtant un exemple du comportement antisémite des nazis, mais atténué puisqu’ils ne peuvent agir aussi brutalement contre un homme mondialement célèbre. La bassesse du Nazi s’oppose à la grandeur du héros qu’il persécute de ses vexations, de son chantage. Le personnage principal, juif persécuté parmi les autres, doit prendre une décision qui lui permettrait de sortir de l’enfermement. Mais il est confronté au tragique de l’existence humaine à un autre niveau, à la fois individuel et