Literatura espanola

Pages: 17 (4070 mots) Publié le: 23 janvier 2011
INCIPIT I,1 « Los sueños juveniles » (p 11) - « Está como una chota. » (p 13)

1. Poner de realce las relaciones que tiene esta secuencia con el resto de la novela.
El principio de El embrujo de Shanghai cumple con las funciones tradicionales del incipit de una novela, o sea: • Abrir el espacio de la ficción: constituye el umbral de la novela. Se trata de la toma de palabra de un narradorficticio que está relatando lo que pasa / pasó en este mundo ficticio. → El narrador Daniel aparece desde la segunda línea, mediante « mí ». La relación establecida desde el principio con el capitán Blay (« dijo el capitán Blay caminando delante de mí ») aclara la novela mediante los verbos « decir » y « caminar »: el adulto cuenta y el niño lo acompaña para vigilar sus caminatas por la ciudad. • Engeneral, el incipit es un fragmento textual que, por su posición, entretiene unas relaciones de tipo metonímico con el texto que sigue. Una parte es el condensado del conjunto. Es, pues, un lugar de orientación, y, sobre todo, como lo vamos a ver, una referencia constante en el resto de la novela. Podríamos valernos de una metáfora musical: un tema, sencillo, y unas variaciones. La relaciónmetonímica y la metáfora musical son particularmente operantes en El embrujo de Shanghai: • Podemos destacar tres elementos textuales: dos de ellos se encuentran en la primera frase: « sueños », « boca » / el tercero es, por supuesto, el gas. • La primera frase resume el argumento de la novela. Esta es la historia de unos niños engañados por los adultos que les presentan falsos sueños. Relación sueño –infancia – memoria / relato – mentira – adulto. La primera frase es, pues, la clave, el eje de la novela.

1

Repaso por las distintas ocurrencias de « sueño » y « boca » en El embrujo de Shanghai:

SUEÑO
Sueños del Daniel chico:






El capitán Blay



Susana: un ser del sueño







I, 1 (p 14): Daniel y la ensoñación « Me encontraba por aquel entonces en unasituación singular, nueva para mí, que a ratos me sumía en el tedio y la ensoñación [...]. » V, 5 (p 141): El dibujo de Daniel « Una noche soñé que rompía ese dibujo en mil pedazos y que empezaba a trazar en tinta china la desgarbada silueta del Nantucket navegando hacia Extremo Oriente llevándonos a Susana y a mí de polizones, acurrucados en un rincón de la bodega. » VII, 2 (p 182): El dibujo deDaniel para Blay « [...] ahora el tumulto baboso expandiéndose desde la boca de la chimenea, el humo verdinegro suspendido sobre la cabeza yacente de Susana parecía ciertamente amenazar los sueños de lejanías y de sedas orientales que sugerían la postura de la muchacha tísica y su vestido. » IV, 1 (p 91): Las mentiras de Blay en el vecindario « [...] el vecindario, aunque le tenía por un chalado y undeslenguado, tragaba gustosamente todo aquello que se avenía a sus morbosas expectativas y a quién sabe qué intimos delirios sentimentales y a qué húmedos sueños [...]. » II, 1 (p 42): Daniel imagina a Susana antes de encontrarla, fuerte erotismo « Imaginé también, ya de madrugada y flotando en una especie de duermevela, [...] sus pechos blancos como la nieve entre sábanas blancas y sus febrilesmuslos de leche cubiertos de una fina película de sudor y agitándose inquietos en el sueño. » II, 6 (p 57): Susana y las películas en sueños, valor psicoanalítico del sueño mediante el proyector del padre « A veces veo películas en sueños. Una noche vi la luz de un proyector en medio de una pesadilla, brotando en la oscuridad, y me desperté al darme cuenta que era uno de los proyectores de mipadre... » II, 6 (p 57): Susana y la ensoñación, actitud compartida 2









Forcat: provoca el sueño de los niños







El mismo Kim, tal como lo describe Forcat, es un



con Daniel « Tenía Susana una disposición natural a la ensoñación, a convocar lo deseable y lo hermoso y lo conveniente. » V, 6 (pp 145-146): « Escena del príncipe bobo », vínculo boca – sueño «...
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