Nancy Huston : identité et dédoublement dans le texte
David J. Bond
Université de la Saskatchewan
« L’artiste n’est artiste qu’à la condition d’être double et de n’ignorer aucun phénomène de sa double nature. » — Baudelaire : De l’essence du rire.
1 Les écrits romanesques de Nancy Huston constituent une œuvre singulière et originale qui témoigne d’une ambition et d’une maî- trise peu communes. Ce sont aussi des écrits complexes quant à leur construction et leurs thèmes. Ils se développent rarement de façon strictement chronologique, mais procèdent plutôt par retours en arrière, anticipations, évocations de souvenirs, et séquences qu’il est difficile de situer dans le temps. Mais c’est surtout la multiplicité de thèmes qui frappe le lecteur. Entre autres choses, les romans de Huston traitent des rapports entre la vie et l’art; l’écart entre la vie privée des personnages et la vie publique ou politique; l’impossibilité de saisir la réalité non linguistique par des mots; les liens entre la création littéraire et l’enfantement; la scission entre le corps et l’esprit. Et, bien sûr, le côté féministe de ces écrits est d’une grande richesse : la domination de la femme par l’homme dans la vie sexuelle, sociale, et artistique; les violences pratiquées par l’homme sur la femme; la vision de la nature et de la nature humaine imposée par le discours masculin.
2 Les Variations Goldberg, le premier roman publié par Huston, est déjà «un bel exercice de virtuosité» (Clerval, 129). Cette histoire d’une soirée pendant laquelle Lilianne Kulainn joue pour ses invités les Variations Goldberg, met en scène plusieurs personnages qui écoutent et réfléchissent sur la musique et sur leurs préoccupations personnelles. Dans Histoire d’Omaya, Huston raconte par souvenirs, retours en arrière, et scènes «réelles» ou imaginées l’histoire d’une jeune femme violée par un groupe d’hommes. Tantôt à la première personne, tantôt à la troisième, Omaya (ou quelqu’un d’autre) relate, dans des