quel devenir pour les friches en france?

83379 mots 334 pages

Philippe HENRY
Maître de conférences HDR au département Théâtre de l’Université Paris 8 – Saint-Denis

Quel devenir pour les friches culturelles en France ?
D’une conception culturelle des pratiques artistiques à des centres artistiques territorialisés

Volume 2 – Etudes de cas

Recherche menée dans le cadre du projet CPER 2008-2009 Haute-Normandie
« La friche, cadre d’une aventure culturelle et espace urbain polyvalent et durable »

Mai 2010

Licence Paternité-Pas d'Utilisation Commerciale-Pas de modification 2.0 France

Licence Paternité-Pas d'Utilisation Commerciale-Pas de modification 2.0 France

1

Sommaire

Volume 1 – Rapport de synthèse (rappel)
Introduction

p. 3

I – Un nouvel ensemble de lieux artistiques et culturels

p. 4

Une histoire plus que trentenaire

p. 5

Des centres artistiques en situation complexe d’intermédiation

p. 7

Une problématique à mieux approfondir et valider

p. 12

II - Eléments pour une histoire en trois temps

p. 13

Les années pionnières et les premières évolutions

p. 13

Une polarisation nette vers l’artistique dans le contexte français

p. 15

Vers la participation à un nouveau modèle de développement ?

p. 17

III - Des lieux anciens revitalisés autour d’un autre rapport entre art et société

p. 20

Le primat de la présence artistique

p. 22

Une volonté d’inscription territoriale

p. 24

Une confrontation permanente aux questions de l’interculturalité

p. 26

IV - Une économie d’interdépendance multiple

p. 29

V - Une gouvernance à l’image de la complexité des enjeux

p. 31

VI - Vers de nouveaux espaces publics de proximité

p. 34

Bibliographie

p. 37

2

Volume 2 – Etudes de cas
Introduction

p. 3

Eléments méthodologiques
Fiche descriptive synthétique
(canevas de base)

p. 4

Protocole d’entretien exploratoire et semi-directif – environ 1h-1h30
(canevas de base)

p. 5

Propos générique d’introduction à

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Les trois autres sont consacrées à des expositions temporaires afin de faire connaître des artistes dans divers domaines (peinture, sculpture ou photographie) ; ce qui amène à proposer des thèmes divers et variés, les visiteurs les découvrent après s’être acquitté d’un droit d’entrée. Organigramme de l’entreprise FONCTIONNEMENT DE L’ENTREPRISE Informations générales Galeries d’Art….

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Partant des possibilités multiples offertes par ce support, il mène une réflexion sur la peinture, sur ses modes de présentation et, plus largement, sur l’environnement physique et social dans lequel l’artiste intervient. Ses œuvres interrogent bientôt systématiquement le lieu qui les accueille et pour lequel elles sont conçues, d’abord la rue, dès 1967, puis la galerie, le musée, le paysage ou l’architecture, ce qui lui permet d’inventer le terme « travail in situ », qui caractérise depuis une grande partie de ses interventions. Les bandes alternées, qu’il nommera « outil visuel », lui permettent notamment de révéler les particularités signifiantes du lieu dans lequel il travaille, les déployant au sein de dispositifs spécifiques et parfois complexes, entre peinture, sculpture et architecture. Ses interventions in situ jouent sur les points de vue, les espaces, les couleurs, la lumière, le mouvement, l’environnement, la découpe ou la projection, assumant leur pouvoir décoratif ou transformant radicalement les lieux.….

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Projet observatoire
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« Un immeuble dont les quatres côtés sont en verre donne l’illusion de l’indépendance, alors qu’il semble apparement ouvert à l’inspec0on visuelle, en fait, si l’on regarde de tous les côtés à travers les vitres, on perd ce qui est singulier, ce qui fait par0e du détail, « l’intérieur » (on ne le regarde pas, on regarde à travers) en faveur d’une généralité architecturale, d’une matérialité apparente de la forme extérieure ou de la « Nature » (lumière, soleil, ciel ou paysage aperçu à travers l’immeuble d’à côté). » p.146. « Mes pavillons n’ont ni envers ni endroit: on en fait l’expérience de l’intérieur et de l’extérieur. Selon les condi0ons d’éclairage du moment, on peut les voir comme des miroirs donnant sur l’extérieur, qui donc dissimulent l’existance de spectateurs à l’intérieur; on peut les voir aussi comme totalement transparents de l’intérieur comme de l’extérieur.….

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Kawamata
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Présentation du projet « Toronto project » (1989) ( page en anglais) . Consulter le dossier de presse de l’exposition « Kawamata à Gandamaison » .(2008), Centre d’art contemporain La Maréchalerie . Passages et ponts Ses installations, ainsi réalisées révèlent une autre identité des espaces et des lieux et créent un dialogue, une passerelle, souvent inattendus entre dehors et dedans, art et architecture, passé et présent, entre richesse patrimoniale et création contemporaine. La notion de passages se révèle fondamentale dans son travail.….

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Dossier De Presse Nuit Blanche 2003
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Diaporama d’Histoire des Arts ① Créer un dossier informatique sur votre session pour mettre le diaporama et toutes les œuvres à présenter en Histoire des Arts. Il faudra les mettre sur une clé USB et prévoir un support papier avec vos notes pour le jour de l’oral. ② Contenu du diaporama : a) Page de présentation : Elle doit contenir : - Le nom et prénom - La classe - L’année scolaire - Une ou plusieurs illustrations en rapport avec les œuvres choisies b) Page d’introduction : - J’explique le thème : Les évolutions techniques et les différentes manières de l’aborder - J’écris le nom des 5 œuvres choisies et analysées dans mon dossier. c) Une page par œuvre :….

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Il est maintenant admis que le terme désigne le développement de l'interdépendance au niveau mondial. À partir de cette définition générale chaque grand courant académique met l'accent sur la dimension qui lui paraît la plus pertinente. Par exemple, certains universitaires comme Manuel Castells se concentrent sur le lien entre les dimensions économiques et sociales. D'autres, comme John Urry, mettent l'accent sur la complexité croissante qui caractérise tous les échanges humains (économiques, culturels et politiques). Aussi, le terme et sa popularité sont liés aux problématiques de développement, comme le montre Jan Nederveen Pieterse5.….

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