COLLOQUE « Surréalisme et contraintes formelles»
Université Paris III, 13-14 octobre 2006
Organisé par le Centre de recherches sur le surréalisme (Paris III-CNRS) et la revue Formules

Comme ultime avatar de la tourmente romantique, l'écriture surréaliste s'est voulue une libération par rapport aux formes traditionnelles jugées contraignantes.
Une contrainte littéraire peut être définie comme une règle supplémentaire, distincte des lois de la langue et des règles du discours, ainsi que des règles définissant les divers genres littéraires canoniques. (Cf. Bernardo Schiavetta, « Définir la Contrainte » document Internet consultable sur le site FORMULES : http://www.formules.net/)
Contrairement au déclencheur futuriste et à certaines manifestations de poésie visuelle ou sonore qu'on peut trouver dans le modernisme et chez Dada, le mouvement institué par André Breton a respecté ces lois et ces règles. Mais n'a-t-il pas introduit, d'une façon très voyante, de nouvelles contraintes à visée créatrice comme celles des « jeux surréalistes », du cadavre exquis au jeu de « l'un dans l'autre » en passant par le dialogue surréaliste, contraintes elles-mêmes issues de certains jeux de société, comme la notation, les préférences, les petits papiers, l'énigme, etc. ? Les jeux sur le son et le sens des mots de Robert Desnos anticipent-ils ceux de l'Oulipo ? Peut-on périodiser ces différents jeux, sans omettre ceux des surréalistes belges, à commencer par Paul Nougé ?
Plus profondément, l'écriture automatique, le « parler surréaliste », n'est-elle pas, elle aussi, une contrainte en visant à interdire aussi bien l'usage ordinaire du discours que son usage poétique traditionnel ? Son échec ne semble pas avoir été relevé par l'imitation des différents types de discours correspondant aux maladies mentales. Quel rapport la recherche d'une spontanéité affective a-t-elle avec la poésie intellectuelle du nonsense ?
Le récit de rêve a-t-il été un genre nouveau en prose ? Le poème en