DM Synthèse
Le mystère dans Les Diaboliques, de Barbey d’Aurevilly.

Dans Les Diaboliques de Barbey d’Aurevilly, chaque nouvelle est organisée autour d’un moteur précis. Défini d’une part comme une chose secrète, inconnue, le mystère a d’autre part trait à ce qui est inaccessible à la raison humaine, ce qui est incompréhensible ; il serait ici le moteur de l’intrigue. On vient alors à se demander comment et au travers de quels éléments s’organise le rôle moteur du mystère dans les récits des Diaboliques. Le mystère envahit les récits à différents niveaux ; en effet, le mystère apparaît comme le moteur d’un niveau superficiel du récit, celui de la narration et de l’action, mais aussi comme le moteur d’un niveau plus profond, celui des lieux et des personnages.

Le mystère présent dans la narration et l’action constitue un premier moteur, superficiel, du récit et de l’intrigue. Le conteur du récit enchâssé, en tant que narrateur, charme son auditoire par son jeu de narration. C’est pour ne pas perdre l’attention de son public que le conteur se doit alors de pratiquer l’art de la suspension : le public doit démontrer sa curiosité pour faire avancer le récit (« Docteur (…), vous allez me dire tout ce que vous savez (…) ? », dit le narrateur au docteur Torty dans Le bonheur dans le crime). Le docteur Torty pratique cette technique de la suspension avec le narrateur du récit cadre dans Le bonheur dans le crime et le vicomte de Brassard la pratique en marquant des pauses dans son récit. En mettant en attente le narrateur du récit cadre, le conteur met donc aussi le lecteur en attente.
Le conteur, en tant que personnage, met en scène le récit et fait ainsi le lien entre le récit enchâssé et le récit cadre. C’est ainsi ce que fait le vicomte de Brassard dans Le rideau cramoisi lorsqu’il ferme et rouvre la vitre, craignant que son histoire ne soit entendue par d’autres auditeurs, et ce que fait le comte de Ravila lorsqu’il ordonne à ses douze maîtresses de