Quelques pistes pour aborder l’objet d’étude.

Pour associer le plus étroitement possible les deux termes de cet objet d’étude et ne pas se contenter d’offrir des images comme simples illustrations de scènes de théâtre, nous proposerons ici des groupements de textes ou des œuvres intégrales qui, soit nécessitent une réflexion sur la théâtralité inscrites dans leur projet d’écriture (L’île des esclaves de Marivaux, Le roi se meurt d’Ionesco), soit seront abordées d’emblée sous l’angle de la représentation (le personnage caché de la comédie à la tragédie, la figure du roi, du pouvoir en représentation à la représentation parodique du pouvoir).
Le personnage caché au théâtre.

Ce groupement de textes peut comporter les extraits suivants, mais cette liste est bien sûr seulement indicative :

- Molière, Tartuffe,IV, 5 (fin),6, scène où Orgon est caché sous la table.
- Beaumarchais, Le Mariage de Figaro,II, 12 scène où Chérubin est caché dans le cabinet de la Comtesse.
- Hugo, Angelo, tyran de Padoue : extrait de la 2ème journée, scène 5 où Catarina a caché son amant Rodolfo dans son oratoire. Elle y est surprise par la maîtresse de son mari, la Tisbe.
- Racine, Britannicus, II, 6 Néron assiste caché à l’entretien entre Junie et Britannicus.
- Edmond de Rostand, Cyrano de Bergerac, III,7 : la scène du balcon.

Ces textes comportent presque tous de nombreuses didascalies permettant de suivre le jeu, les déplacements, les intonations de voix des personnages, parfois ils font intervenir le hors scène (bruit dans le Mariage de Figaro), des accessoires ou éléments de décor (la table dans Tartuffe, un manteau oublié dans Angelo, tyran de Padoue). Ils nécessitent tous de bien comprendre comment les lieux sont installés et où se trouvent les personnages les uns par rapport aux autres. Ils permettent enfin de définir clairement la double énonciation propre au texte de théâtre, puisque le spectateur en sait toujours plus qu’au moins l’un des personnages présents.