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Poèmes saturniens : une poésie sous influence mais une musique déjà toute verlainienne
Brigitte Buffard-Moret
Université de Poitiers, FORELL

brigitte.buffard-moret@orange.fr

Résumé : On parle à juste titre de la « musique » si particulière de la poésie de Verlaine, qui tranche par rapport aux œuvres qui ont précédé. Mais ce n’est pas diminuer le génie de Verlaine que de remarquer combien d’influences diverses se mêlent dans sa « chanson grise » : Hugo, Baudelaire, Poe, la chanson populaire française et anglaise, les ariettes des vaudevilles sont autant de sources d’inspiration pour Verlaine. Cependant il ne faut pas s’y tromper : comme l’a dit un critique de l’époque, chez Verlaine, les chansons de bergères se font savantes, et c’est là tout son art… Abstract : To speak of the distinctive music of Verlaine’s poetry is justified, as it departs widely from the beaten paths. And yet Verlaine’s genius is not lessened if one recalls the multifarious influences that went into the making of his « chanson grise » – Hugo, Baudelaire, Poe, the French or English folk songs, the arias of light comedy. But no mistake ! As a critic put it at the time, the refrains of shepherds and shepherdesses in Verlaine turn out to be learned, and there lies all his art…

Jacques Borel, dans sa présentation de l’œuvre poétique de Verlaine dans la Pléiade, dit que Verlaine, contrairement à de nombreux poètes, « chante presque d’emblée avec cet accent inouï qui est le sien ; le frisson, la chanson grise, la vaporisation de l’être dans la sensation ou la rêverie, cette boiterie mélodieuse de la prosodie par laquelle le grelottement même d’une âme “en peine” et “de passage” se communique directement, et l’on ne sait si c’est à l’âme ou aux sens soudain vacants et dénoués, tout ce qui fait la magie fragile et obsédante de l’art verlainien est là, presque totalement délivré et