Visites de M. Caignet et de l'abbé Mathieu

Le film d'Alain Corneau, Tous les matins du monde, réalisé en 1991 et qui est l'adaptation du roman de Pascal Quignard, met en lumière la représentation du pouvoir, et non le pouvoir en lui-même – celui du roi soleil. En effet entrent en scène Gabriel Caignet et l'abbé Mathieu, chargés de quémander à Sainte Colombe sa venue à la cour. Or, cependant que Quignard traite cet épisode tout en tragédie et compassion pour le janséniste, le ton est beaucoup plus rieur dans l'adaptation. Aussi, en quoi la visite rendue par les envoyés du roi est-elle traitée d'un point de vue différent dans le film ? Alain Corneau, d'abord, joue sur les sentiments de supériorité et d'infériorité quant à la rencontre entre le violiste du roy et Sainte Colombe. Puis, il teint de ridicule et d'artifice le même Caignet et l'abbé Mathieu lors de leur arrivée dans la Vallée de la Bièvre. Surtout, Corneau flétrit l'image de Sainte Colombe en l'abaissant à l'homme ordinaire qu'il n'est pourtant pas la viole à la main.

I] Rencontre âpre entre Caignet et le janséniste
La première visite de Gabriel Caignet, « le joueur de viole attitré de Louis XIV et qui appartenait à sa chambre » (p. 24), est mise en relief par deux éléments dominants : la taille de Jean-Pierre Marielle, et les marches de la cabane. De la sorte, Caignet est vu en plongée, rendu inférieur à Sainte Colombe, aspiré par la caméra. Ce sentiment d'infériorité est accentué et concrétisé lorsque le janséniste renvoie avec fermeté le courtisan, bousculé, les plumes de son chapeau touchant le sol. Alors, Caignet menace le janséniste d'un retour prompt. Or, le roman quignardien fait de cette rencontre un moment courtois se closant sur des salutations, Caignet revenant alors sous la cabane ouïr les prouesses du violiste discret mais de renom (p. 27). Pourtant, Alain Corneau, qui apprécie particulièrement les films d'actions, prend plaisir à grossir les traits.
Ainsi, le film d'Alain Corneau, a