12 Contes Réalistes

« La Promenade au Bois dans le roman du XIXe siècle »LA PROMENADE AU BOIS DANS LE ROMAN DU XIXe SIÈCLE Chaque époque est attachée à un lieu parisien dont la littérature s’est emparée pour l’élever au rang de topos. S’il est un lieu emblématique de la vie parisienne du XIXe siècle, c’est bien le Bois de Boulogne, omniprésent dans le roman et la nouvelle de ce siècle de révolutions successives. Le Bois – expression utilisée pour désigner l’espace vert parisien – se fait le reflet des bouleversements

comme dans le fantastique, ici tout se lie et le monde créé est, en soi, vraisemblable. Le merveilleux scientifique renvoie, dans la fantasy, aux chansons de geste, aux sagas, mais nullement à l=atmosphère incertaine des contes romantiques. Il renvoie aussi aux contes de fées Aen ce qu=il suppose une hiérarchie du savoir, les héros de la SF possédant cette science que détenaient autrefois les enchanteurs et dont les simples mortels étaient dépourvus. Le mystère est là, autour de nous, partout

pas, du refus de la vie »1. Bref, un demi-siècle après sa parution, Le Petit Prince – de manière un peu rapide – reste considéré comme un conte pour enfants, parce qu’il met en scène... un enfant, un petit prince (cf. I-1c pour l’analyse du titre : p. 12). C’est cette notion de conte que nous nous proposons d’étudier ici. La question du genre n’est en effet pas gratuite ou purement académique. S’interroger sur le genre revient à s’interroger sur la nature profonde d’une oeuvre et sur ce qui fait la

baccalauréat . Il abandonne ses études et connaît une vie de bohème parfois difficile. Il lit beaucoup et commence à écrire contes et poèmes. 1862 Il entre comme employé chez Hachette. Il y restera quatre ans et deviendra rapidement chef de publicité. Il publie ses premières chroniques dans la presse Il est naturalisé français. 1864 Il publie un recueil de nouvelles : Les Contes à Ninon 1865 Il publie son premier roman, d'inspiration autobiographique : La Confession de Claude. Il rencontre Gabrielle-Alexandrine

quotidienne9”. Dès l’incipit, la découverte inopinée par Bernard d’une lettre attestant sa bâtardise, alors qu’il s’amusait à réparer une pendule, sonne le départ pour l’aventure. Bernard vit ou plutôt veut vivre son départ comme une “délivrance”10 (p. 12) du carcan familial. Les destins respectifs d’Olivier, Laura, Édouard ou Vincent, sont tous placés sous les auspices du départ et de la rupture. En ce sens, “le roman d’aventure est (…) d’abord, au sens littéral avant de l’être au sens musical, un ‘art

doit recourir au Deus ex Machina (dieu qui, dans la tragédie grecque, apparaissait à l’aide d’une machinerie, comme Apollon venant enlever Médée à la fin). Le cauchemar qui prend fin est un Deus ex Machina. Il faut à tout prix l’éviter, sauf dans les contes pour enfants. Il ne faut pas le confondre, cependant, avec le « lâcher prise », c’est-à-dire le moment où le protagoniste cesse de vouloir vaincre un obstacle consciemment et s’en remet au « hasard », c’est-à-dire à son inconscient. Il y a aussi

Bibliographie : Bibliothèque municipale de Lisieux : texte déjà « saisi », présentation des dialogues à revoir. http://www.bmlisieux.com/litterature/maupassant Maupassant Boule de Suif et autres contes normands Ed. de M.-C. Bancquart Classiques Garnier 1971. Maupassant Contes et nouvelles 2 vol. Ed. Albin Michel 1970. Document d’accompagnement des Nouveaux programmes de CAP – CNDP - B.O. du 17 juillet 2003. Revue Maisons paysannes de France. 2 illustrations de chaumières. Maupassant

SOMMAIRE Général FRANÇAIS Conseils généraux ..................................................................................................................................................... Séquence 1 Le roman et la nouvelle réalistes au XIXe siècle Séquence 2 La critique sociale du XVIIe siècle au XVIIIe siècle Séquence 3 Le Colonel Chabert : les hommes et l’argent Séquence 4 Tragédie et comédie au XVIIe siècle Séquence 5 L’école des femmes : une comédie

anticléricale le marque profondément et il y apprend toutes les techniques du livre et de sa commercialisation. Travaillant avec acharnement pendant ses loisirs, il parvient à faire publier ses premiers articles et son premier livre, édité par Hetzel : Les contes à Ninon. À la fin de 1864, Zola fait la connaissance d'Éléonore-Alexandrine Meley, qui se fait appeler Gabrielle. Ce prénom aurait été celui de sa fille naturelle, qu'à dix-sept ans elle a été forcée d'abandonner à l'Assistance publique. Lourd

personnages et quelle que soit la manière dont ces fonctions sont remplies. 2- Le nombre de fonction que comprend le conte merveilleux est limité 3- La succession des fonctions est toujours identique Il définit également 7 personnages dans les contes ayant chacun leurs sphère d’action (héros, princesse, narrateur, agresseur, donateur, auxiliaire, le faux héros) Il lance la narratologie appelé sémiologie narrative = axée non pas sur le signifiant mais sur le signifié. Elle cherche à décrire de