25 Lettre Philosophique Voltaire

VOLTAIRE ET SES CONTES. VOLTAIRE CONTEURMASARYKOVA UNIVERSITA FILOZOFICKÁ FAKULTA Ústav románských jazyků a literatur MAGISTERSKÁ DIPLOMOVÁ PRÁCE Brno 2013 Aleksandra Šaponja Masarykova Univerzita Filozofická fakulta Ústav románských jazyků a literatur Aleksandra Šaponja Voltaire et ses contes. Voltaire conteur. Magisterská diplomová práce Vedoucí práce: prof. PhDr. Petr Kyloušek, CSc. Brno 2013 Prohlašuji, že jsem magisterskou

poésie chapitre 10 – L’autobiographie L’ArgumentAtion p. 38 p. 44 p. 50 p. 54 p. 59 chapitre 11 – Démontrer, convaincre et persuader chapitre 12 – Le genre épidictique : l'éloge et le blâme chapitre 13 – L’argumentation indirecte : le conte philosophique et la fable Production et récePtion des textes p. 60 p. 66 p. 72 p. 77 chapitre 14 – L’écrivain au travail chapitre 15 – Les différents procédés de réécriture Le guide PrAtique p. 78 p. 84 p. 91 les mouvements littéraires L’essentieL

Belfagor arcidiavolo, 1515 Asino d’oro, (poème en terza rima), 1517 Discorso sopra il riformare lo stato di Firenze, 1520 Istorie fiorentine, 8 livres, 1521-1525 (Histoire de Florence) Frammenti storici, 1525.   III- Courant et pensée philosophiques Machiavel est un philosophe de la Renaissance. C’est une philosophie politique nouvelle, réaliste ou cynique qui a fait son apparition vers la fin du XIVe siècle en Italie. Machiavel est fréquemment décrit comme le penseur qui sépare radicalement

montrerons qu’il s’agit d’une scène paradoxale, à la fois réaliste et utopique ; puis nous nous intéresserons à la manière dont l’élan humaniste qui caractérise cette œuvre concourt à faire d’elle la préfiguration d'un conte philosophique. Enfin, nous mettrons en évidence une réflexion satirique sur deux sociétés éloignées, voire diamétralement opposées. Pour commencer, nous montrerons que cette scène est réaliste grâce à la présence d’un dialogue historique, spontané et réel

de mon temps et j’ai publié ces lettres ». Militaire de carrière, il prend un congé pour l’écrire. Son objectif est d’écrire une œuvre qui lui permette de passer à la postérité. Frustré dans ses espoirs de promotion militaire, il a pensé trouver dans la publication d’un roman à succès, fut-il de scandale, une notoriété manquée dans sa carrière. Les liaisons est publié en 1782, sept ans avant la révolution française, quatre ans après la mort de Rousseau et de Voltaire. Proche du duc d’Orléans (le

- Manon l’Escaut BARBARA.C RACINE L’assassinat du pont rouge - Phèdre CAMUS.A V.HUGO L’étranger - Melancolia La peste -Aux morts de la nuit CORNEILLE du 4 L’illusion comique -Hernanie Le cid VOLTAIRE FLAUBERT - Candide Mme Bovary ZOLA MOLIERE - Thérèse raquin l’école des femmes Don juan LA MARTINE Le lac PLAUTE Amphitryon Le soldat fanfaron Baudelaire Biographie : Charles-Pierre Baudelaire est un poète

visages fermés. Nous avons la technique, il nous manque le sourire. Fr. de Closets 7. Ce n'est pas le doute, c'est la certitude qui rend fou. Fr. Nietzsche 8. Ce n'est pas notre condition, c'est la trempe de notre âme qui nous rend heureux. Voltaire 9. Celui qui se contredit a plus de chances qu'un autre d'exprimer quelquefois du vrai. A. France 10. C'est en cherchant l'impossible que l'homme a toujours réalisé et reconnu le possible, et ceux qui se sont sagement limités à ce qui leur

loin, de courage, affaissé sous le poids de la pensée. V. Lettre à Mme Hanska, du 26 octobre 1834 En tout premier lieu, qui est cette Mme Hanska ? C’est la muse populaire d’Honoré de Balzac, celle à qui il enverra nombre de textes de diverses sortes, se confessant, lui livrant ses espoirs, échecs, calculs, lassitudes, projets et réalisations. Il lui enverra 414 textes, dont le quart de La Comédie Humaine. Dans cette lettre du 26 octobre 1834, il lui expose une vision perspective de son

verbes perception visuelle = L.6-7, L.13. Subjectivité de la description accentue le caractère horrible de la bataille. Fab sensible (L.9, L.24), choqué (L.7), émotif (L.8-11-32) il ressent les evenements. Il est naif : lexique de la reverie : L.25-26-29. Allusion au maréchal le renvoie à son modèle fantasmé ce que souligne les hyperboles : L.26. Il n'a pas conscience de la situation (L.34). L'auteur souligne sa candeur : Blond et un grosse tête rouge pour être un héros. b- Un anti-héros

l’Africain……………………………………... II.2 :Stéréotypes et mirage oriental …………………………………………………... II.2.a : Décor……………………………………………………………………………. II.2.b :Personnages…………………………………………………………………….. II.2.c : Scènes-types…………………………………………………………………….. 15 15 16 18 20 21 22 23 25 27 28 28 29 30 30 33 36 40 41 41 41 44 46 46 47 48 49 49 50 51 53 53 54 Chapitre II : Modalités stylistiques de la subversion……………………….. I.Déréalisation d’un Orient de pacotille ………………………………………………. I. 1 : La métaphore théâtrale……………………………………………………………