Alliterations

Baudelairien qui sont l’exotisme et la sensualité Vision harmonieuse de l’univers rendue sensible par l’équilibre et le parallélisme du vers 6 : « des arbres singuliers et des fruits savoureux » (= construction syntaxique de des deux hémistiches et allitération en [s] Reflet d’une conception païenne du paradis par l’allusion à la saveur des fruits Réponse à la beauté physique des hommes des vertus morales des femmes Conciliation de notions contradictoires telles que l’oisiveté et la fécondité : « une

importants du texte « cœur » (v. 1-3-19-12-23), battre (v.1-3-14-19-23), le rythme des marées, des saisons (v. 3-19-14-24). On retrouve des allitérations en « r » en « m » et en « ch » dans le premier texte au (v.7-8) la consonne « r » et une consonne de menace. Il y a également des allitérations et assonance en « a » et en « ba » (au v. 1 et 2) qui rappelle la guerre. Dans

Baudelaire, A une passante – Les Fleurs du mal, 1856 La rue assourdissante autour de moi hurlait. hiatus, allitération / personnificationLongue, mince, en grand deuil, douleur majestueuse,Une femme passa, d'une main fastueuseSoulevant, balançant le feston et l'ourlet ; Agile et noble, avec sa jambe de statue.Moi, je buvais, crispé comme un extravagant,Dans son oeil, ciel livide où germe l'ouragan,La douceur qui fascine et le plaisir qui tue. Un éclair... puis la nuit ! - Fugitive beautéDont

régulier, il respecte les pauses a l'hémistiyhe. Les sonorités sont harmonieuse, rime riche et rime suffisante. On a même des paronymes. Asonnance en “a” qui se font éco dans tout le poème lui donne une unité de même que les allitération en “f” douce et douceur des allitérations en “s”. C) Une fusion des contraires (unité du monde) Sensualité/ pureté Fixité/ mouvement --> l'image du port. Lieu des possibles. “voile et les mats” synecdote des bateaux. Lieu clos/ évasion Sens/ spirituel

celles qui sont couplées deux à deux (AABB). Les rimes embrassées, quant à elle, sont enchâssées l'une dans l'autre (ABBA). Enfin, les rimes croisées sont celles qui sont alternées (ABAB).  Allitération et assonance - C'est la répétition d'un même son dans le vers, que ce soit une consonne (allitération) ou une voyelle (assonance).  Enjambement - L'enjambement se dit d'une phrase ou d'un segment de phrase qui continue au vers suivant sans que l'on puisse marquer un temps d'arrêt. Lorsque cette

après les trois propositions subordonnées ainsi qu’une rupture au niveau de la structure du texte avec le connecteur « tout à coup » au vers treize, ce qui crée un effet brutal, après la monotonie. Nous percevons aussi une rupture sonore grâce aux allitérations en [t] et en [k] vers treize « tout à coup », ce qui donne une impression de mitraillement. Une rupture au niveau rythmique est aussi observable avec une accélération du rythme : il n'y a plus de pause à la césure, à cause des liaisons vers treize

l’émotion du poète 1) Une invitation : - impératif : « allons voir » à promenade qui semble anodine, désintéressée - rythme : vif et entraînant (2 syllabes, 3, 3 v.1- 1,3,2,2 V.2) à termes monosyllabiques ou bisyllabiques + douceur des allitérations : [m], [n], [s] et des assonances [o] : 4 premiers vers. 2) Une comparaison élogieuse : - « teint » de la rose // teint de la jeune femme - « âge fleuronne »v.14 : hypallage (figure de style qui consiste à attribuer à un mot de la phrase

escalier de nuages », par le choix de l’adverbe « moelleusement » qui prépare la métaphore liée aux nuages ; le rythme est lent, associé aux allitérations en « l » et en « s » évoquant la fluidité, l’aisance. La phrase suivante souligne l’attitude quasi maternelle de la lune qui semble envelopper la fillette de son affection : allure très retenue, forte allitération en « s » et « d », présence des termes « tendresse » et « mère », termes rassurants, délicatesse extrême des gestes traduite par les verbes

elles-mêmes par d’autres, forgeront, ainsi, plusieurs champs lexicaux. La première phrase, bien caractérisée par la nature, met en évidence des personnifications, du « soleil » (l.6), d’abord, qui «se cachait » (l.6), celle-ci est même renforcée par une allitération de sifflantes en /s/, et de la « nuée » (l.6), ensuite, qui « déformait son ovale » (l.6). Remarquons que « ovale » apporte une déformation supplémentaire au soleil à qui, normalement, l’on attribut plus volontiers une forme ronde. Cette figure

les dentales dures (d) et les assonances douces (u) ) – Vers 12 « Ayant dompté longtemps en son cœur son ennui » (opposition entre les allitérations de début de vers en (d) et en (t) et l’allitération en (s) de la fin) – Vers 18 «Si bien qu les courroux par leurs coups se redoublent » le redoublement des coups est mimé par les assonances en [u] et les allitération en [k] et [r]. C – L’union des deux thèmes dans le prosopopée finale Les deux lexiques se rejoignent dans une horrible union formulée