Alliterations

Le calme : Il y a le champ lexical de la sérénité « calme », « dormir », « bercé »,  « douce ». Il y a le champ lexical du silence « murmure », « brise », « soupire », « hallalis ». Il y a le champ lexical de la lenteur. Il y a une allitération en [m]. b- La tristesse : Il y a le champ lexical de la tristesse « soupirer », « pleurer », « tristesse ». Le fleuve de l’enfer symbolise la mort. Il y a une assonance en [an] pour donner l’effet d’insistance. II – L’importance de la nature

 Du mot tactile jusqu’à la phrase “nuque baignant dans le frais  cresson bleu” vers 6. Ce poème donne une impression de luminosité.  Grâce aux champs lexical de la lumière et aux métaphores. Mais on y  voit aussi la mort : “ deux trous rouge au coté droit” au allitération en “R”  et aux oxymores qui marque à partir de là, le dénouement total ainsi que  l’horreur.  *Sens de l’oeuvre   La 1 er strophe nous fait voir la mise en place d’un décor: une nature  enchantée, mis en valeur grâce a une luminosité qui donne un coté 

La malédiction 1) L’opposition du modèle et du moi Ce modèle, il faut donc se l’appliquer. C’est pour cela qu’on l’a envisagé. Mais voilà : dès que le poète se l’applique, c’est la catastrophe. « Moi, mon âme ». En trois syllabes, une lourde allitération en « m », labiale lourde elle-même ; redoublement de la marque de la première personne, très lourd lui aussi : le poète est embarrassé de lui-même ; il est à lui-même un fardeau, un poids. C’est là le contraire même de cette toute-puissance de

traditionnelles L'effet rime était en début de vers avec l'anaphore "Sur" -> Certains vers riment parfaitement sauf à la rime. Ex : v.5-6 et v.45-46. Eluard préfère le phénomène assonances / allitérations à la rime : c'est beaucoup plus fluide et moins contraignant. Ex : Strophe 7, v.25-28, allitération en [ch] et en [z] et assonance en [on] et en [an]. Cela contribue largement à donner au texte un aspect mélodique en dépit de l'absence de rimes traditionnelles. II - Des lieux d'écriture à

musicalité du poème en prose. On relève une allitération en [m] dans : « Mon âme voyage sur le parfum comme l’âme des autres hommes sur la musique ». Elle confère douceur au passage et donne à entendre le murmure du chant musical. De même, l’assonance en [ã] dans le passage suivant qui évoque aussi un chant et une musique n’est pas innocente : « un port fourmillant de chants mélancoliques ». On remarque encore que le son du roulis est renforcé par des allitérations en [r] et en bilabiales [b] et [p] : « bercées

minutes de vos 10 minutes !) ; préparez votre brouillon en modules : vous vous arrêtez sur chaque module et vous fournissez des explications en regardant bien sûr votre montre (effet produit par telle figure de style, par tel jeu de sonorités [allitération, harmonie imitative], ou tout simplement sens d'un mot [car une grande partie de l'exercice repose sur du décryptage]). Cela dit restez cohérents par rapport à la question proposée et orientez votre explication comme un jeu de piste qui vous mènera

troisième strophe, nommées " fées ") prise comme une réalité. Ces 7 (chiffre mystique) femmes " incantent l'été ". Ces figures mystiques ont une véritable liaison avec le poète. Cette liaison rend le lecteur mal à l'aise, ce qui est renforcé par les allitérations en v (" mon verre est plein d'un vin... "), et les voyelles nasalisées. II- L'univers rassurant du réel. Mais l'auteur revient rapidement au monde du réel, qui s'oppose au monde fantastique principalement par les femmes sages et stéréotypées ("

utilise une allitération en « s » car elle permet de mimer le son produit par le serpent ! Il rend ainsi l’évocation plus vivante ! - L’assonance : répétition d’une même voyelle« Tout m’afflige et me nuit et conspire à me nuire »Interprétation : l’assonance en « i » fait résonner le cri plaintif du locuteur. METHODE : il faut toujours interpréter les procédés que l’on relève. MAIS ATTENTION à ne pas donner des interprétations trop fantasques ou tirées par les cheveux pour les allitérations et assonances 

aspiration à l’idéal, à la Beauté et jouissance de la chute, de la décadence. Cette tension se retrouve à travers l’emploi de mots renvoyant à la trivialité (« mendiant », « vermine ») qui deviennent poétiques grâce aux jeux sur les sonorités (allitération en [r] et [m], assonanceen [en] :"Et nous alimentons nos aimables remords,Comme les mendiants nourrissent leur vermine." 4. Par ailleurs, la comparaison « Comme les mendiants nourrissent leur vermine » rend concret, palpable l’effet du

musicalité du poème en prose. - On relève une allitération en [m] dans : « Mon âme voyage sur le parfum comme l’âme des autres hommes sur la musique ». Elle confère douceur au passage et donne à entendre le murmure du chant musical. - De même, l’assonance en [ã] dans le passage suivant évoque aussi un chant et une musique : « un port fourmillant de chants mélancoliques ». - On remarque encore que le son du roulis est renforcé par des allitérations en [r] et en labiales [b] et [p] : « bercées par