Amour Et Passion Dans Manon Lescaut

d’avoir vu ses affections brisées, à force d’obéir à la nécessité de ces liaisons éphémères et de passer d’un amour à un autre amour, sans savoir, hélas ! pourquoi donc elle étouffait si vite ce penchant qui commençait à naître et ces tendresses à leur aurore, elle était devenue indifférente à toutes choses, oubliant l’amour d’hier et ne songeant guère plus à l’amour d’aujourd’hui qu’à la passion de demain. L’infortunée ! elle avait besoin de solitude..., elle se voyait obsédée. Elle avait besoin de silence

 48 ES/S et Techno / p. 50 L/ES/S) • Choderlos de Laclos, Les Liaisons dangereuses (p. 50 ES/S et Techno / p. 52 L/ES/S) SÉQUENCE 3 – De la rencontre amoureuse à la séparation dans les romans du XVIIe siècle au XXe siècle • L’Abbé Prévost, Manon Lescaut (p. 88 ES/S et Techno / p. 90 L/ES/S) SÉQUENCE 5 – Visages de la folie dans les romans du XVIIIe au XXe siècle • Choderlos de Laclos, Les Liaisons dangereuses (p. 124 ES/S et Techno / p. 126 L/ES/S) Le XIXe siècle : le personnage « réaliste

qui l’ont côtoyée. Haruki MURAKAMI, Au sud de la frontière, à l’ouest du soleil Une situation stable, une famille unie : à quarante ans, Hajime ne peut imaginer existence plus agréable que la sienne. Lorsqu’il retrouve par hasard son premier amour de jeunesse, il sent néanmoins vibrer en lui un besoin de changement... Une variation drôle, noire, bizarre et fétichiste sur le thème de la femme fatale. Un roman empreint d’une grande poésie, ciselé par l’un des maîtres de la littérature nippone

d’avoir vu ses affections brisées, à force d’obéir à la nécessité de ces liaisons éphémères et de passer d’un amour à un autre amour, sans savoir, hélas ! pourquoi donc elle étouffait si vite ce penchant qui commençait à naître et ces tendresses à leur aurore, elle était devenue indifférente à toutes choses, oubliant l’amour d’hier et ne songeant guère plus à l’amour d’aujourd’hui qu’à la passion de demain. L’infortunée ! elle avait besoin de solitude..., elle se voyait obsédée. Elle avait besoin de silence

 Julien n’a pas connu sa mère et sa famille le méprise. À la différence d’eux, Julien est  doué, entre autres d’une mémoire exeptionelle et il a été instruit par l’abbé Chelan qui lui a  enseigné le latin. Julien a appris par cœur le nouveau testament, mais il n’a de passion que pour  Napoléon, qu’il admire à travers du Mémorial de Sainte‐Hélène de Las Cases.  Un jour le maire ultraroyaliste de Verrières – M. de Rênal – désire engager Julien comme précepteur pour ses fils, pour pouvoir s’en venter devant son rival M.

amuser. On crée des groupes qui revendiquent l’importance de la littérature (poésie)(Université) On commençait par imiter les italiens, la courtoisie de la femme (qui n’existait pas chez Platon) et l’amour telle qu’elle était idéalisée par Platon « amour platonique » (beauté de la femme absolue : divine) Les étapes de la Renaissance des lettres. La Renaissance, c’est au début un énorme appétit de savoir et un optimisme sans bornes. Pour Rabelais, il suffit de libérer le corps et l’esprit des contraintes

amoureux de la princesse. Trois ans plus tard, un jour qu'il a perdu son chemin près du château de la princesse, le duc la rencontre au bord d'une rivière où elle est venue se reposer : elle rougit à sa vue, et lui-même comprend aussitôt que sa propre passion n'est pas morte… Enfin le prince de Montpensier, qui ne croyait pas voir ce qu'il voyait, et qui voulait démêler ce chaos où il venait de tomber, adressant la parole au comte, d'un ton qui faisait voir qu'il avait encore de l'amitié pour lui : -

Bonté de Jacques l'Anabaptiste qui recueille et embauche notre anti-héros. Compagnon(s) : Jacques I- La Parodie du Conte Traditionnel 1) Un incipit de conte des plus conventionnels Incipit : informe (qui ? quand ? où ?), intéresse (mode, histoire amour), progresse (attente élément perturbateur, Candide pass/act dans quête, débat opti) Références : cadre spatio-temporel (château+lieux, ex : grande salle), vocabulaire17e?18e, conteur(oral), «il y avait», éloigné (exot), temps récit 2) Des personnages

suivants, qui sont des antiphrases : Lheureux (un colporteur fourbe et avide) - Lennie Small (un colosse arriéré) - Hercule Poirot (un détective) Le nom du personnage livre aussi quelques informations : il trahit une origine sociale (cf. Manon Lescaut, Félix de Vandenesse, Octave Mouret, Angelo Pardi), ou, de manière implicite, signale une profession voire un caractère. Les connotations doivent ici être étudiées de près. Pourquoi, par exemple, voulant dénommer une mère ou une marâtre cruelle

moderne, imprimait alors une allure gigantesque à un genre de composition injustement appelé secondaire. N’est-il pas véritablement plus difficile de faire concurrence à l’État-Civil avec Daphnis et Chloë, Roland, Amadis, Panurge, Don Quichotte, Manon Lescaut, Clarisse, Lovelace, Robinson Crusoë, Gilblas, Ossian, Julie d’Etanges, mon oncle Tobie, Werther, René, Corinne, Adolphe, Paul et Virginie, Jeanie Dean, Claverhouse, Ivanhoë, Manfred, Mignon, que de mettre en ordre les faits à peu près les mêmes