Amphitryon

nature. Si elle s'efforce donc d'être d'une grande efficacité pour le public, l'esthétique de Molière s'adapte aussi à celui ci. Molière, à la cour, s'est trouvé face à un public galant et cela à influencer son oeuvre. Si l'on s'intéresse à Amphitryon, on constate que deux autres auteurs avaient déjà traité ce sujet: Plaute (on retrouve encore la filiation latine de Molière) et Rotrou. Mais Molière s'en différencie de plusieurs façons, mais principalement par l'intégration d'un nouveau personnage

RH : En tant que directeur du personnel, nous avons dû nous occuper d’employer des ouvriers en heures supplémentaires, et nous avons fait le choix de ne pas employer de personnel intérimaire car nous devions les conserver au minimum 3 mois, ce qui nous aurait fait perdre du chiffre d’affaire. En effet nos besoins de production supplémentaire n’était que ponctuelle ( sur deux mois). Pour le coût du personnel, nous avons décidés de garder les dix employés, et nous n’avons pas voulu en embaucher

Le personnage du valet occupe une place prépondérante dans la comédie, en particulier aux XVIIème et XVIIIème siècles avec Marivaux, Molière et Beaumarchais. Que son nom soit Dorine, Figaro ou Arlequin,on peut se demander quel est son rôle parmi les personnages qui composent l'univers de la comédie. Nous verrons d'abord qu'il est, certes, un élément-clé d'un genre qui a pour objectif de divertir le public ensuite qu'il est aussi un personnage qui permet de faire avancer l'intrigue et finalement

amoureuses mises en scène dans ces quatre extraits ainsi que les différentes conceptions de l’amour qu’elle révèlent. Premièrement, ces quatre textes mettent en scène différentes situations amoureuses. Dans Le Dindon de Georges Feydeau ainsi que dans Amphitryon de Jean Giraudoux, les deux femmes ont un mari et leur sont fidèles. On le voit par l’exclamation « Alors, vous n’admettez pas qu’une femme puisse être une épouse fidèle ! », Lucienne tient a faire comprendre à Pontagnac, qui lui l’aime, qu’elle

AMPHITRYON 38 Auteur : Jean GIROUDOUX (XXe siècle). Type d’ouvrage : COMEDIE. AMPHITRYON 38 Auteur : Jean GIROUDOUX (XXe siècle). Type d’ouvrage : COMEDIE. Principaux personnages Alcmène : Personnage principal de cette pièce de théâtre car elle fait l’objet de la quête de Jupiter, elle reste fidèle à son mari Amphitryon et refuse que Jupiter soit son amant au nom des féeries de la vie humaine c’est-à-dire l’amour conjugal, et l’amitié. Elle refuse l’immortalité, et elle est satisfaite

1. Un quiproquo est une méprise qui fait prendre une chose, une parole, ou une personne pour une autre. Chacune de ces scènes : l’Acte I, scène 3 de « Amphitryon » de Molière, l’Acte II, scène 2 de « Amphitryon 38 » de Jean Giraudoux, l’Acte I, scène 7 de « Le Jeu de l’Amour » de Marivaux, et l’Acte V, scène 3 de « Andromaque » de Racine, reposent sur un quiproquo. Sur quel quiproquo repose chacune de ces scènes ? Nous observerons tout d’abord les deux scènes qui reposent sur un quiproquo comique

Question 1. L'idée générale du quiproquo du texte A est que Alcème croit que Jupiter est Amphytrion: "Amphytrion, en vérité,Vous vous moquez de tenir ce langage,Et j’aurais peur qu’on ne vous crût pas sage, si de quelqu'un vous étiez écouté," j'en déduis que le quiproquo est que jupiter c'est fait passer pour Amphytrion donc a mon avis il y a eu une usurpation d'identité .L'idée générale du quiproquo du texte B est que Jupiter continue a ce faire passer pour Amphytrion car Alcmène dit"As tu oublié

de théatre rend elle compte du processus de transformation des personnages ? Ce corpus comporte trois texte qui abordent la métamorphose : Amphitryon 38 de Jean Giraudoux, Rhinoceros d’Eugene Ionesco ainsi que Le Cas Jekyll de Christine Montalbetti. Tout dabord, la métamorphose est assuré par un dialogue entre deux personnages, comme dans Amphitryon 38 : Jupiter se transforme sous les yeux de Mercure à qui il demande à chaque étape de la transformation si cela convient “Mes yeux sont bien

d’Edmond Rostand) et enfin deux comédies ; de Jean Giraudoux (Amphitryon 38) et de Georges Feydeau (Le Dindon ). Cependant ces quatre textes mettent en scène des situations amoureuses mais certaines conceptions de l’amour s’opposent littéralement. Nous sommes donc en droit de nous interroger sur les raisons de ces oppositions. Premièrement, ces textes sont toutes des situations amoureuses. Mais les extraits de Georges Feydeau et Amphitryon 38 se ressemblent. D’abord on nous annonce que Pontagnac est

reviendra de loin en loin (Le Festin de pierre en 1665, publié après sa mort sous le nom de Dom Juan, puis Les Fourberies de Scapin en 1671), il se tournera seulement à deux reprises la même année (1668) vers le théâtre latin de Plaute (L'Avare et Amphitryon). Pour le reste, il construit des intrigues originales en combinant divers schémas narratifs puisés ici et là, notamment dans le Décaméron de Boccace, les nouvelles de Straparole ou de Scarron et les fabliaux[n 3]… Cette conception originale de