Amplification épique

l’Énéide : il est très facile de transposer le modèle épique dans le registre comique. Détails risibles, personnages non héroïques : - il conserve leur rôle aux Dieux : Éole qui « met ses lunettes », est petit « comme un bouchon de Dieu » ; les Vents qui sautent autour de lui… - Importance de la description, avec des détails dérisoires : le vent comparé à un homme qui pète ; - Modifie le rôle des acteurs, multiplie les personnages non épiques : les marchands qui se lamentent parce qu’il faut lâcher

lexique de l’affectivité, utilisation de la 1re personne, langage des sensations et des sentiments, importance de la ponctuation surtout de la syntaxe expressive. • Ex : Les Amours de RONSARD ; Les Méditations de LAMARTINE. 4. Le registre épique Epopée du grec épos : paroles célébrant les exploits d’un héros. • But : représenter les hommes dans une dimension symbolique. • Indices : utilisation des procédés d’amplification tels l’hyperbole, la gradation ; utilisation fréquente

pour montrer son importance - modèle épique --> Napoléon et ses conquêtes --> valorise les actions guerrières --> le chirurgien major ; Julien est admiratif Il a une éducation --> des valeurs intéllectuelles Il est généreux : il "payait quelques fois au père Sorel la journée de son fils, et lui enseignait le latin et l'histoire" Il est audacieux, courageux l.41-42 Amplification du modèle --> légion d'honneur (arme symbolique

que la guerre est totalement stupide autant sur le fond que sur la forme, Voltaire utilise un registre profondément ironique. Pour ce faire, il utilise des figures d’amplification, comme des gradations, des amplifications et des accumulations, qui ne sont pas sans rappeler le registre épique, et parvient de ce fait à tourner en dérision les troupes. Ainsi, en disant que « rien n’était si beau, si leste, si brillant, si bien ordonné que les deux armées », son ton est profondément railleur et instaure

démesure baroque de d’A. Du livre Ier (« Misères »), avec le tableau d’un France déchirée par les guerres civiles au livre VII (« Jugement ») où le persécuteurs catholiques sont convoqués au tribunal du jugement dernier, d’A mélange les registres (épique, lyrique, pathétique, tragique…) et « donne à voir » le spectacle de la tragédie protestante, qu’il a vécue et dont il veut porter témoignage, le met en scène comme au théâtre pour émouvoir et convaincre son lecteur. A ce titre, le livre I, intitulé

que le lecteur le ressente, Emile Zola utilise le registre pathétique pour susciter une réaction de terreur de la part des lecteurs devant l’effondrement de la mine, l’auteur utilise aussi le registre épique pour faire ressentir une réaction d’admiration du lecteur, il repose sur une amplification de la réalité, il donne aux actions une grandeur extraordinaire, et s'oppose au registre réaliste. La pompe d’épuisement est décrite dans le texte comme une machine infernale, Emile Zola la personnifie

Naturalisme (1870-1890) C’est la poursuite du Réalisme, de façon radicalisée. Il s’agit de décortiquer le réel de manière quasi scientifique. 2 thèmes : Les malheurs du peuple ; pulsions et instincts que l’individu ne peut contrôler. Utilisation amplification épique des lieux, personnages ; alternance des points de vue. (ZOLA ; GONCOURT)   10. Le Symbolisme (1869-1896) Mouvement essentiellement poétique qui joue sur les images, les symboles et les sensations. Les symbolistes établissent aussi une correspondance

fond historique parfois ténu, des exploits héroïques de chevaliers de l'époque carolingienne, l'action héroïque étant ce qui les distingue des petits poèmes et du roman, dont le fond est toujours une historiette ou une intrigue amoureuse. Un héros épique, tel que Guillaume, incarne l'idéal chevaleresque du XIème et XIIème siècle, mis en scène dans ces textes. Mais l’héroïsme peut parfois avoir une signification, une connotation ambiguë, comme nous pourrons l’observer dans la Chanson de Guillaume.

evoquee par la tante Phasie dans le chapitre 7, est deja un fait. On pourrait dire que les evenements du chapitre 10 sont suggeres des le chapitre 7. Dans l’éxtrait proposé, on peut recuperer la deformation de la realite par son amplification et dramatisation et la tonalite epique introduite par la lutte de la machine dans la neige. Ces deux procedes forment les centres d’interet de cet extrait et on trouve leur argumentation dans la personnification de la locomotive, les images de la neige, les adverbes

interdit toute représentation directe. Toutefois, il faut noter que ce recours au récit ne va pas vers un affadissement de la représentation théâtrale : au contraire, l’utilisation du pouvoir de suggestion du langage (hypotypose, rythme, amplification…) permet de jouer sur l’imagination du spectateur et le suspense, et de suggérer beaucoup plus qu’on n’en pourrait montrer sur une simple scène de théâtre. II- 1) Commentaire composé du texte suivant : Phèdre, acte V, scène 6, vers 1498-1570