Analyse Fantaisie Nerval

Lettres Persanes, Montesquieu, « Rica à Rhédi », lettre XCIX. Ouvrage de Montesquieu publié en 1721 : il imagine que deux persans, Rica & Usbek, entre 1720 & 1721, visitent l’Europe & s’écrivent, ainsi qu’à leurs amis restés en Perse. L’auteur analyse avec distance les fausses naïvetés de la société de son temps. La critique implicite. I. Un échange anodin ? Contenu de la lettre :

Moralité. Le récit s’organise autour d’animaux, de végétaux, ou d’hommes. Il peut être lu au premier degré, mais il a un sens second que le lecteur doit déchiffrer, ce sens est souvent d’ordre moral ; l’apologue a donc une visée didactique. On analyse le récit (ou fable proprement dite) comme un exemple argumentatif et la moralité comme la thèse. B Les fabulistes Les apologues du grec Ésope (vie siècle av. J.-C.), sont écrits en prose. Le récit, bref, est suivi d’une moralité explicite mise en

pas étonnant, comme le signale Juan Goytisolo dans Les royaumes déchirés, que parmi les écrivains préférés de Genet, se trouvent Nerval et Rimbaud, dont les écrits nous révèlent un Orient différent de celui que décrivent leurs pairs—un Orient que ne racontent pas forcément les rapports de militaires français ou les lettres des colonisateurs (157). Chez Rimbaud et Nerval, et quelques autres, Genet trouve déjà les bases d’un discours orientaliste distillé de la politique d’oppression qu’il développera

voix (vox, vocis) pour faire revivre ces plasticiens, les remettre en mémoire, les faire apparaître à l'esprit par des images, des associations d'idées. 1- Le principe de construction du poème : Les Phares représentent tout d'abord, en première analyse, les hommes illustres, les repères marquants, qui se détachent, émergent et se distinguent clairement (sens visuel de Phare, verticalité, lumière) - la verticalité du texte fait penser à celle du phare, proéminent, elle est construite sur une longue

noir (Vigny) - métaphore ex. L’écaille de la mer, la plume du nuage, Car l’océan est hydre et le nuage oiseau. (Hugo) - oxymore (oxymoron, n. m.) ou alliance de mots contraires : ex. (…) et mon luth constellé Porte le soleil noir de la Mélancolie. » (Nerval). 2.3. Formes et genres Dans la plupart des cas le poète de 1830 puise dans le fonds des vieilles formes classiques : sonnets, odes, ballades, épîtres, satires, et use en particulier des poèmes à forme fixe. On notera cependant le rôle primordial

la noblesse, la clarté. Ce romantisme serait spécialement d'esprit médiéval, avec ses sentiments profondément religieux, son enthousiasme pour une société chevaleresque, son amour du miraculeux ; il se soucierait plutôt de foi, de sentiment et de fantaisie que de critique, de raison, de mesure ; il serait en un mot l'expression de tendances absolument opposées à celles des Anciens, raisonnables, moralistes et païens. L’homme est libre ; il ne dépend plus que de sa volonté et de la grâce divine, qui

discours qui permet ainsi de remplacer l’opposition littérature/non - littérature par une typologie2 des discours. Ceci est fort séduisant, car considérer la littérature comme pratique discursive permet au critique de multiplier les lectures et les analyses textuelles. Plus qu’une simple description du lieu visité, le récit de voyage porte des empreintes assez particulières, souvent chargées de légendes et de mythes qu’expliquent, en majeure partie, les aspects distinctifs d’une ville ou d’un pays.

Virginie (1787) de Jacques-Henri Bernardin de Saint-Pierre. Le jeune Gautier entre au collège Louis-le-Grand d’où il est bientôt retiré. Ses parents le mettent ensuite au collège Charlemagne où il rencontre le jeune Gérard Labrunie (le futur Gérard de Nerval). Le 27 juin 1829, Gautier fait la connaissance de Victor Hugo qui lui donne le goût de la littérature. Cet évènement commence sa carrière d'écrivain. Le 25 février 1830 il participe à la fameuse « bataille d'Hernani ». C'est la célèbre querelle

figurer l’insaisissable. D O S S I E R © G A L L I M A R D DOSSIER PÉDAGOGIQUE LE RÊVE « Je me perdis plusieurs fois dans les longs corridors, et, en traversant une des galeries centrales, je fus frappé d'un spectacle étrange. » NERVAL Mais si le rêve est riche, c’est peut-être avant tout parce qu’il est un ferment poétique, une esthétique du mystère et de l’incongru. Contre la logique artificielle et mensongère du récit, le Manifeste du surréalisme d’André Breton propose une

Charles Nodier grâce à son Cénacle à la Bibliothèque de l'Arsenal, est une révolte de fait contre l'idéal classique qui appliquait un style rigoureux et créait des unités de lieu et de temps uniques. S'y sont impliqués Victor Hugo (1802-1885), Gérard de Nerval (1808-1855), Henri Bayle Stendhal (1783-1842) ou George Sand (1804-1876). On peut distinguer deux phases qui ont créé deux personnages distincts. Jusqu'en 1830, l'individualisme prime. Le personnage est aristocratique et méprisant. Il ressent un