Andromaque Stichomythie

dieux, en dépit de la visible protection que lui accorde Hèlios, revendique à nouveau la justice de Zeus pour faire de sa vengeance comme un juste retour des choses (1351-1360; cf. 764). Au cours d'un échange dense et très vif, renforcé par une stichomythie serrée (1361-1377), les deux ex-époux vont mutuellement se rendre responsables du marasme qu'ils vivent, où l'un se pose en victime de l'autre. On retiendra surtout deux répliques de Médée qui justifie son infanticide par le mal qu'il fait à Jason

Dandin explique qu’il veut désabuser Mr et Mme de Sotenville. Explicative ou argumentative : le personnage expose ou défend une thèse. I, 6 : Angélique explique que ce n’est pas elle qui a dit a son mari qu’elle était amoureuse de Clitandre. La stichomythie : échange très rapide de répliques très courtes (interjections, phrases très concises…) I, 2: Lubin. Chut! Georges Dandin. Comment ? Lubin. Paix! Georges Dandin. Quoi donc? Le monologue : Un personnage seul sur scène dit a voix haute ce

que le comte baisse sa garde (il caricature la vie anglaise dans sa tirade « God-dam »)  Il fait semblant de ne pas être au courant des intentions du comte « heureux avec ma femme au fond de l’Andalousie »  Il réplique rapidement au comte, stichomythie et reprend ses mots « … Autrefois tu me disais tout. Figaro: Et maintenant je ne vous cache rien » II. Affrontement social a) L’abus de pouvoir et la supériorité des nobles dénoncés  Le seigneur a des domestiques à son service qui l’aident

toujours partir à Londres, c’est à ce moment-là que Figaro sait qu’il est supérieur. * De « Il veut venir à Londres ; elle n'a pas parlé. » a « Y a-t-il beaucoup de seigneurs qui puissent en dire autant » : Dans ce passage, on a droit à une stichomythie ou à un échange de répliques rapides et assez violentes entre le comte et Figaro. A la fin de l’extrait, figaro met en place une nouvelle stratégie qui nous laisse sur notre faim. Ce duel a aussi plein de caractéristiques qui permettent de le

 » pour « Je t’aime. » (Le Cid) Métonymie : désigner un objet/une idée par un autre mot que celui qui lui convient. Le contenu par son contenant (ex : « boire un verre ») ; le tout par une partie (ex : une lame pour une épée), etc. Stichomythie : partie du dialogue, au théâtre, où les personnages se répondent vers pour vers. Ex : « DON RODRIGUE D’une indigne pitié ton audace est suivie: Qui m’ose ôter l’honneur craint de m’ôter la vie ! LE COMTE Retire-toi d’ici.-------------------------------

Alceste, aigri et en colère, dénonce l’hypocrisie de Philinte dans une tirade (dernière réplique de l’extrait), marquant l’apogée de la tension et la déception du personnage éponyme par rapport à l’attitude de son ami. Cette dernière s’oppose à la stichomythie des deux premières répliques, conférant au texte un effet de rapidité et annonçant d’ores et déjà le désaccord entre les deux personnages. D’autre part, le vocabulaire hyperbolique ainsi que les accumulations, utilisées par Alceste, accentuent

maïeutique qui leur fait retrouver leur propre rythme, corporel et langagier II.3. Rythme II.3.1. Tirade et stichomythie La fréquence des répliques et les rapports quantitatifs qu'elles entretiennent contribuent à déterminer le rythme du dialogue, produit plus largement par tout effet

personnage seul sur scène, sont présentés les réflexions, les doutes, les projets du personnage.   - l'aparté : réplique prononcée à voix haute par un personnage, à part, adressée au public et non aux interlocuteurs présents sur la scène.   - la stichomythie : échanges de répliques symétriques entre deux personnages qui marque une relation conflictuelle.   - le quiproquo : il s'agit d'une méprise, un personnage, un propos ou un objets sont pris pour d'autres. Procédé comique. -A quel genre il appartient

initiales Didascalies fonctionnelles Didascalies expressives Didascalies textuelles La double énonciation Les émetteurs Les récepteurs LE DISCOURS THÉÂTRAL Les formes du discours La réplique Le dialogue L'aparté Le monologue La tirade Le récit La stichomythie La sentence Pragmatique du discours théâtral Le fonctionnement du dialogue Les conditions d'énonciation L’implicite Les procédés du dialogue Les enchaînements Les interruptions Les répétitions Dramaturgie de la parole La parole-action L'échange

maïeutique qui leur fait retrouver leur propre rythme, corporel et langagier II.3. Rythme II.3.1. Tirade et stichomythie La fréquence des répliques et les rapports quantitatifs qu'elles entretiennent contribuent à déterminer le rythme du dialogue, produit plus largement par tout effet