Angoisse De Mallarme

vocabulaire d'époque est employé avec précision. Le lecteur qu'on entraîne dans un passé aussi fantastique qu'attachant ne se sent pas le moins du monde en pays irréel. Au contraire, ce Moyen Âge renvoie constamment à la réalité d'aujourd'hui. La profonde angoisse qui sous-tend l’œuvre, qui est plus sombre que les autres de la trilogie, n'empêche pas le plaisir de la lecture. On sourit sans cesse, on est émerveillé par une écriture brillante et animée. Rarement mécanique romanesque n'aura été si constamment

ses montagnes ; de son inaccessible, et de tout l'air de toutes les cimes qui l'ont rougie et durcie. 47 V. Segalen - Equipée 19. CEUX QUI "VIVENT" SUR LES HAUTS PLATEAUX, bout au vent des montagnes, sous la pluie et sous le temps ; Claudel et Mallarmé, Ronsard et Jules de Gaultier. — Ceux qui s'éparpillent : les écrivassiers de romans, surtout vécus. — Seul existe le Mot pour lui-même : le contour du style, la forme enfin. Tout "document" livresque disparaît ; et surtout l'anecdote. Mais qu’un

retour de l’école était parfois difficile, en effet il n’était pas rare de croiser sur le trajet des enfants plus âgés que nous et qui nous faisaient peur, je me souviens d’une 25 Je ne l’attendais pas ! journée où j’étais pris d’une véritable angoisse de rencontrer ces indésirables, ils ne nous voulaient pas de mal mais çà les faisait rire de nous voir apeurés, ils avaient tout gagné, je les vois encore assis sur le parcours en haut des quelques marches qui menaient à la rivière. Nous devions

l’être, laquelle est clairement manifestée dans le poème de Baudelaire au titre symbolique « Heautontimorouménos » (Les Fleurs du mal), un Baudelaire écartelé entre le Spleen et l’Idéal. C’est dans cet air de désillusions, que s’élève le cri d’un Mallarmé : « La chair est triste, hélas !/ Et j’ai lu tous les livres », le même qui prône la « disparité élocutoire » du sujet, bien trop bancal, bien trop dérisoire, afin de laisser la parole aux mots, si tant est qu’ils aient encore quelque dumas-00498644

Andromède… C. Baudelaire, « Parfum exotique » Séquence 11 La poésie symboliste D. G. Rossetti, Lilith P. Verlaine, Poèmes saturniens, « Mon rêve familier » D’UN TEXTE À L’AUTRE 1 C. Baudelaire, Les Fleurs du mal, « Parfum exotique » TEXTE 2 S. Mallarmé, Poésies, « Tristesse d’été » D’UN TEXTE À L’AUTRE 2 C. Baudelaire, Le Spleen de Paris, « Un hémisphère dans une chevelure » TEXTE 3 A. Rimbaud, « Au Cabaret-Vert, cinq heures du soir » D’UN TEXTE À L’AUTRE 3 C. Baudelaire, Les Fleurs du mal, « À

revenir au comique de la caricature du bourgeois, on peut dire que l’argent symbolise la bêtise, par l’idée du lieu commun, ou par ce que Gilles Bonnet appelle « la forme creuse ». « Le ‘langage courant’, en ‘pièce de monnaie’ qu’il est, comme l’écrit Mallarmé dans Crise de vers, remplit ainsi sa ‘fonction de numéraire’. C’est donc très logiquement que le bourgeois, adorateur invétéré de la pièce d’or s’affirme également comme le locuteur le plus friand de clichés et de lieux communs » (Bonnet, 2003, p

poétique menacée de faillite ?). - 120 - L’extrême diversité des registres et la subversion de la métrique traditionnelle : une prosodie qui oscille entre tradition et innovation. On montrera que l’alchimie verbale n’est pas comme chez Mallarmé ou Valéry le résultat de la recherche méthodique d’un langage propre à la poésie (force d’entraînement du calembour, par exemple), et que l’alternance vers libres / vers réguliers peut jouer à l’intérieur d’un même texte sans que l’alexandrin apparaisse

comprendre Question : Votre livre [sur le poète René Char] se donne d'emblée comme une «paraphrase ». Que faut-il entendre par là ? Réponse : Rien de plus que le plus banal des procédés scolaires : lorsqu'il faut faire comprendre un vers difficile de Mallarmé ou de Gongora, que fait-on ? On « dit ce que cela veut dire », on paraphrase. Régulièrement, quand il est question de poésie, des gens viennent vous dire : vous comprenez ce poème comme ça ; moi, je le comprends autrement. Bien entendu, ils peuvent

revolution Schools of fiction Balzac Realism Naturalism Literary criticism The press Foreign influences Literature Poetry Lamartine Vigny Hugo Other Romantic poets Gautier Leconte de Lisle Parnassian poets Baudelaire Verlaine Rebels of the 1870s Rimbaud Mallarmé Laforgue Poetry to 1914 Conclusion Theatre 1800–50 Tragedy Comedy Romantic drama (1827–43) Musset Vaudeville Scribe Melodrama The classical revival 222 223 224 224 225 226 227 227 228 230 231 231 232 232 233 233 234 235 236 237 237 238 239 240

Cependant, s'il tenait à l'idée de la nécessaire indépendance de l'écrivain à l'égard de la politique, il fit bien de la déchéance de Coupeau et de Gervaise le symbole de la misère de toute une classe, il dénonça la condition ouvrière, lança un appel angoissé aux responsables d'un ordre social qui engendre la déchéance de travailleurs pourtant producteurs de richesses, déclarant : «Oui, le peuple est ainsi, mais parce que la société le veut bien» (lettre publiée dans ''La vie littéraire'', le 22 février