Anna Karenine

déchéance pour tenter de sauver son amour. Si elle devient à ce point pitoyable, c'est qu'elIe se débat contre l'issue de sa passion, en refuse la fatalité. Cette dimension pathétique est absente du personnage de Solal. Cousin du Vronsky d’’’Anna Karénine’’, il est d’abord le séducteur, présenté comme le seul pouvant avoir la compréhension des mécanismes amoureux et humains. Son immense discours sur la séduction prend place dans le chapitre le plus long du roman (plus de cinquante pages !) et l'un

le monde des hommes et celui céleste, Saint-Michel tente d’égorger un dragon, une vision cosmique qui n’est plus harmonieuse. Faut-il en conclure avec une inquiétude de + en + tourmentée des hommes ? Climat d’inquiétude + général ? [Tolstoï, Anna Karénine > Il nous présente 2 mots, le fonctionnaire moderne épris de progrès qui tente de nier la mort ; de l’autre le paysan russe, idéalisé qui sent qu’il va mourir, à l’écoute de son propre corps > Il s’éteint, entourés des siens, chez lui. Par rapport

indépendant, qui s'oppose partout et toujours à son Moi, jusqu'à l'effet catastrophique amené par l'amour. La perte de l'ombre a été utilisée aussi par Lenau dans sa poésie Anna, qui reprend le mythe suédois 1 d'une jeune fille qui craint de perdre sa beauté en devenant mère. Dans son désir de rester toujours jeune et belle, Anna court avant son mariage chez une sorcière, qui, par un sortilège, la libère des sept enfants que le destin lui assigne. Elle garde pendant les sept années de son mariage une

par Conan Doyle, Capote, Mailer… Mais qui se soucie aujourd'hui de savoir qu'Emma Bovary doit son existence à l'épouse d'un officier du nom de Delamarre, dont le suicide défraya la chronique normande sous Louis-Philippe ? Ou que Tolstoï façonna Anna Karénine après avoir vu le corps déchiqueté d'une jeune femme à la gare de Lassenki ? « Ce serait peut-être ce que nous attendons de la littérature, qu'elle transforme l'extrême singularité de faits […] en quelque chose visant l'universel ou du moins capable

suspendus, de l'excès d'oxygène et des vertiges. Je pressentais bien sûr qu'il y aurait un prix à payer. J'enseignais la littérature et j'avais retenu les mises en garde des auteurs que j'admirais : Stendhal et sa cristallisation ; Tolstoï et son Anna Karénine se jetant sous un train après avoir tout sacrifié à l'aimé ; Ariane et Solal, les deux amants de Belle du Seigneur, terminant leur inexorable déchéance drogués à l'éther, dans la solitude sordide d'une chambre d'hôtel. Mais la passion est

suspendus, de l'excès d'oxygène et des vertiges. Je pressentais bien sûr qu'il y aurait un prix à payer. J'enseignais la littérature et j'avais retenu les mises en garde des auteurs que j'admirais : Stendhal et sa cristallisation ; Tolstoï et son Anna Karénine se jetant sous un train après avoir tout sacrifié à l'aimé ; Ariane et Solal, les deux amants de Belle du Seigneur, terminant leur inexorable déchéance drogués à l'éther, dans la solitude sordide d'une chambre d'hôtel. Mais la passion est comme

suspendus, de l'excès d'oxygène et des vertiges. Je pressentais bien sûr qu'il y aurait un prix à payer. J'enseignais la littérature et j'avais retenu les mises en garde des auteurs que j'admirais : Stendhal et sa cristallisation ; Tolstoï et son Anna Karénine se jetant sous un train après avoir tout sacrifié à l'aimé ; Aurore 310 Guillaume Musso La fille de papier Ariane et Solal, les deux amants de Belle du Seigneur, terminant leur inexorable déchéance drogués à l'éther, dans la solitude

Maupassant, symbolisme pour Flaubert). À la fin du XIXe, le réalisme évolue d’une part vers le naturalisme objectif d’un Zola et d’autre part vers le roman psychologique. • Le roman russe a donné au roman réaliste plusieurs de ses chefs-d’œuvre : Anna Karénine de Léo Tolstoï (1873-1877), Pères et fils de Ivan Tourgueniev (1862), Oblomov de Ivan Gontcharov (1858). Enfin, l'œuvre romanesque de Dostoïevski, dont l’importance pour l’histoire du roman est fondamentale, peut par certains aspects être rattachée

Statut logique du discours de la fiction’, il donne l’exemple suivant pour justifier sa distinction entre les fictions et le discours fictif que j’examinais ci-dessus. L’exemple peut être utilisé pour expliquer les illocutions hybrides.[152] Dans Anna Karénine, Tolstoï écrit que « Les familles heureuses sont toutes heureuses de la même manière, mais les familles malheureuses sont malheureuses d’une manière distincte, originale ». Et il le contraste avec sa citation inexacte par Nabokov dans Ada: « Toutes

Ernaux précise « l’été 2000 » (p. 15) et « Mai-juin et septembre-octobre 2001 » (p. 75). Le « pacte référentiel » se poursuit dans le domaine culturel. Au niveau des livres, Annie Ernaux cite, par exemple, Le Nouveau Larousse Universel, Phèdre, Anna Karénine et Les Mandarins : Je le surveillais en essayant de lire Les Mandarins de Simone de Beauvoir. Quant aux écrivains et poètes, nous relevons, à titre d’exemple, Delly, Mauriac et Colette à la page 41 d’Une femme, Eluard, Breton et Aragon à