Anti Héros Beckett

nouvelles ? ¨ Honoré de Balzac ¨ Alexandre Dumas ¨ Prosper Mérimée ¨ Alphonse de Lamartine ¨ Guy de Maupassant ᕤ Quand on étudie un roman, on emploie le terme «héros» pour désigner : ¨ Un personnage au comportement remarquable, au caractère noble et valeureux. ¨ Le personnage principal du roman. ᕥ Un héros de roman est toujours un personnage exceptionnel, hors du commun. ¨ C’est vrai ¨ C’est faux ᕦ Dans un roman, l’auteur et le narrateur sont toujours identiques. ¨ C’est

faisant la part 1 Emile Zola, Les romanciers contemporains, Le messager de l’Europe, septembre 1878. Une vie de Maupassant ou « l'écriture du vide » Aurore Loison - 2007/2008 12 belle au prestige, il ne peut plus mettre en scène des héros exceptionnels qui font rêver le lectorat, qui s’élargit alors considérablement. Non, le romancier a besoin de dire sa vision du monde : c’est pourquoi il se fait aussi penseur et « philosophe » dans la mesure où il exprime ses idées personnelles quant

présentée en Avignon Off 2000. q Vendredi 22 février 20 h 30 Capellia. 42 • N A N T E S PA S S I O N • Février 2002 MP Nts Pass 22/ AGENDA 31/01/2002 08:31 Page 43 sortir théâtre Création “Fin de partie” de Samuel Beckett mise en scène de Laurent Maindon Après avoir monté des pièces d’Heiner Müller, d’Edward Bond, György Spiro… le jeune metteur en scène et auteur nantais qui dirige le Théâtre du Rictus, a eu envie de s’immerger dans l’une des écritures dramatiques

candidat sera ainsi invité à découvrir comment Stendhal insiste en 1830 sur l’héroïsation de Julien, figure emblématique d’une jeunesse romantique barrée dans ses rêves et ses ambitions, quand Flaubert, après avoir raillé et mis en abyme l’échec de son anti-héros Frédéric, procède en 1869 à la mise à mort du romantisme. Enjeux qui renvoient à l’histoire littéraire, ou à l’Histoire tout court, « avec sa grande hache » comme le rappelle Perec, et comme il le montre de façon si poignante dans W. Ces enjeux

fragmentaire ne prend en effet de sens que s’il est mis en rapport avec un ensemble plus vaste, textuel ou contextuel : c’est ce que montrait déjà une entreprise comme La vie mode d’emploi de Perec, qui constitue, avec les proses brèves de Samuel Beckett, un des modèles auxquels se réfèrent aujourd’hui le plus volontiers les auteurs de microfictions. La tradition Si l’on choisit de se cantonner à la tradition littéraire, l’on peut faire remonter l’origine du genre aux Fables d’Ésope, mais on pourrait

trait qui manquera toujours à ce tableau pour qu’il soit achevé (Biffures, p. 271). 7. NUMÉRO ZÉRO         Je termine en jouant. Je serai sérieux quand il s’agira du Un, de gens baptisés, adultes, sûrs de leur fait. Mais zéro n’est qu’un héros qui zézaie, qui n’a pas de conduite. Il a quelque chose d’enfantin, de scolaire, de farceur. Il se multiplie, il fait des bulles, il n’est rien. Des farces : comment se faire à l’idée que le 1er janvier 1901 commence le vingtième siècle : pourquoi

Gilles Deleuze Anti-Oedipe et Mille plateaux Les codes; Le capitalisme; Les flux; Decodage des flux; Capitalisme et schizophrénie; La psychanalyse 16/11/71 Qu’est-ce qui passe sur le corps d’une societe ? C’est toujours des flux, et une personne c’est toujours une coupure de flux. Une personne, c’est toujours un point de depart pour une production de flux, un point d’arrivee pour une reception de flux, de flux de n’importe quelle sorte; ou bien une interception de plusieurs flux. Si une personne

AéroÂge Ajout Alinéa Allégorie 17 23 29 37 55 99 103 134 135 135 136 147 147 148 149 149 152 152 157 158 160 161 167 9 sommaire du volume i Allemand Alliage Alliance An, année Ancien, nouveau Anglais Année, voir An, année (vol. I, p. 170) Annexe Anti Aparté Aphorisme, voir Proverbe (vol. II, p. 231) Apocope, voir Abréviation (vol. I, p. 55) Aposiopèse Apostrophe Appel de note Appendice, voir Addenda (vol. I, p. 148) Approche Arc, arche, voir Alliance (vol. I, p. 170) et Monument (vol. II, p. 131)

irréductibles » 194 , influence du ou des compagnonnages d’un côté, et leur absence totale d’influence, de l’autre. Après avoir rappelé un grand nombre d’auteurs pro- (avec, en particulier, Jean-Pierre Bayard, Paul Naudon et Patrick Négrier) et un seul anti- (Jacques Thomas 195 ), l’auteur rappelle aussi que « les documents pertinents manquent cruellement ». Il rejoint les propos cités plus haut 196 , mais il développera ensuite un aperçu historique des compagnonnages qui, quoique annoncé comme « bref

jouait environ cinq ou six pièces annuellement à l’Opéra d’Alger. Ces représentations ne connaissaient pas de succès d’affluence et le public dans sa plus grande partie ne suivait pas. Leurs partisans déclaraient que toute pièce mettant en scène des héros légendaires devait être écrite en arabe littéraire, seul susceptible par sa richesse, d’exprimer de nobles sentiments et de conserver aux personnages leur majesté et leur dignité. Les partisans de la langue arabe classique n’optaient d’ailleurs pas