Appareil photographique instantané

exp´rience bien connue. Elle permit de d´montrer d´finitivement, croyait-on, le caract`re one e dulatoire de la lumi`re. e On dispose d’une source de lumi`re monochromatique de longueur d’onde λ, d’un ´cran perc´ de deux e e e fentes, et d’une plaque photographique. Le dispositif exp´rimental est montr´ sur la figure 4.2. e e Figure 4.2 – Exp´rience des fentes d’Young e Pour peu que la longueur d’onde λ soit du mˆme ordre de grandeur que la distance d entre les trous, on e observe de magnifiques franges

se font l’autre partie de la recherche, offrent aujourd’hui un spectacle étonnant. Alors que certains travaillent encore « à l’ancienne », lisant leurs archives en prenant des notes sur des fiches cartonnées, d’autres ont l’œil collé à leur appareil photographique. Le dépouilleur d’archives, jadis un lecteur occupé à déchiffrer d’anciens documents, est en passe de devenir un photographe pressé, qui examinera plus tard des images numériques sur un écran d’ordinateur. Auctores, les historiens n’écrivent

α Normale au plan Plan des capteurs Ouest Est Sud 2.4.2 Modèle de transposition La transposition du rayonnement du plan horizontal dans un plan quelconque dépend de la géométrie solaire, c’est donc un processus à caractère instantané. Dans la pratique, pour des valeurs horaires, on choisit la position du soleil au milieu de l’intervalle. Aux débuts et fins de journées, l’intervalle est délimité par le lever / coucher du soleil. La transposition s’applique différemment pour

............................................................................................. 233 13.6.1 Renforcement sonore ............................................................................................ 234 13.7 Mise au point des appareils ......................................................................................................... 236 13.8 La vérification du son ...........................................................................................................

lumière électrique ne rend pas par exemple les clairs-obscurs d'un tableau, que révélaient autrefois la bougie ou la lampe à huile. Ensuite, nos ancêtres avaient d'autres conceptions et d'autres visions des couleurs que les nôtres. Ce n'est pas notre appareil sensoriel qui a changé, mais notre perception de la réalité, qui met en jeu nos connaissances, notre vocabulaire, notre imagination, et même nos sentiments, toutes choses qui ont évolué au fil du temps. Il nous faut donc admettre cette évidence:

de cassette ou de disque-audio (CD) se fera sur le même modèle en s'appuyant sur la norme Z 44-066 (décembre 1988). — — — — — Exemple de fiche de série de diapositives Durand, C. D25 A travers le Mali / C. Durand. — Paris : La Documentation photographique, 1981. — 18 diapositives : couleur, 40 x 40 + un livret d ' accompagnement Durand, C. Mali II faut indiquer : - la cote, — le titre de la série, - l'auteur, — le lieu d'édition, l'éditeur, la date, — le nombre, le format, la couleur, - le texte

(Étude parue dans la Revue philosophique de janvier 1902) Quelle est la caractéristique intellectuelle de l’effort intellectuel ? — Les divers plans de conscience et le mouvement de l’esprit qui les traverse. — Analyse de l’effort de mémoire : rappel instantané et rappel laborieux. — Analyse de l’effort d’intellection : interprétation machinale et interprétation attentive. — Analyse de l’effort d’invention : le schéma, les images et leur adaptation réciproque. — Résultats de l’effort. — Portée métaphysique

dans la Revue philosophique de janvier 1902) Quelle est la caractéristique intellectuelle de l'effort intellectuel ? - Les divers plans de conscience et le mouvement de l'esprit qui les traverse. - Analyse de l'effort de mémoire : rappel instantané et rappel laborieux. - Analyse de l'effort d'intellection : interprétation machinale et interprétation attentive. - Analyse de l'effort d'invention : le schéma, les images et leur adaptation réciproque. - Résultats de l'effort. -Portée métaphysique

exaspéraient Jed, en particulier les grands photographes, avec leur prétention de révéler dans leurs clichés la vérité de leurs modèles ; ils ne révélaient rien du tout, ils se contentaient de se placer devant vous et de déclencher le moteur de leur appareil pour prendre des centaines de clichés au petit bonheur en poussant des gloussements, et plus tard ils choisissaient les moins mauvais de la série, voilà comment ils procédaient, sans exception, tous ces soi-disant grands photographes, Jed en connaissait

là à ne voir dans le mouvement qu'une série de positions, il n'y a qu'un pas ; la durée du mouvement se décomposera alors en « moments » correspondant à chacune des positions. Mais les moments du temps et les positions du mobile ne sont que des instantanés pris par notre entendement sur la continuité du mouvement et de la durée. Avec ces vues juxtaposées on a un succédané pratique du temps et du mouvement qui se plie aux exigences du langage en attendant qu'il se prête à celles du calcul ; mais on