Arc de Titus

coupoles ▪ Technique de la voute ➟ Panthéon (120 124) ▪ Amphithéâtres (arcade superposées sur des piliers) ➟ Colisée ▪ Arc de triomphe ▪ Temple romains : ▪ Podium ▪ Escalier central ▪ Colennes engagées renforcent murs aveugle de la cella ▪ Forums= Cœur de la ville =Thermes

chrétiens par Néron. Martyre de saint Pierre et saint Paul à Rome, « nouvelle Jérusalem ». 70 Destruction de Jérusalem par Titus. 60-80 Rédaction des Actes des Apôtres par saint Luc. A la mort de saint Jean (fin Ier siècle), la Révélation est close. 177 Martyrs de Lyon (saint Pothin, sainte Blandine…). 312 Bataille du Pont Milvius. « In hoc signo vinces ». Arc de Constantin à Rome inauguré en 315. 313 (13 juin) Édit de Milan (Constantin donne la liberté de professer la religion catholique)

construction qui avait déterminé un goût, créé de nouveaux critères de beauté. Cette technique est basée sur la voûte d'ogives, l'emploi de l'arc brisé plus résistant à la charge que le plein cintre, le report des charges sur des points renforcés par des arc-boutants (d'où la possibilité d'ouvrir la paroi entre eux au bénéfice de l'éclairage et donc des vitrails) et un élan vertical (développement du volume en hauteur). La Renaissance revint à une démarche inverse : le style ne dépendit plus des possibilités

expression géographique correspond en somme au monde arabo-musulman, c'est-à-dire une aire culturelle, une civilisation, qui est apparue dans l’histoire avec la naissance et l'expansion de l'islam au VII° siècle. Cette région est devenue au XX° siècle un « arc de crises » (pour reprendre l’expression utilisée en 2008 lors de la rédaction du précédent livre blanc de la Défense). Cette instabilité ne date pas de ces vingt ou trente dernières années, ni même de la guerre froide. Depuis les conquêtes arabes jusqu'à

dompté et esthétisé : théâtre ou poésie, ces plaintes de la Bérénice de Racine ? « Dans un mois, dans un an, comment souffrirons-nous, Seigneur, que tant de mers me séparent de vous ? Que le jour recommence et que le jour finisse, Sans que jamais Titus puisse voir Bérénice… » Dans Le Soulier de satin, Claudel entend donner une synthèse de la destinée totale de l’homme et rendre compte du monde dans toute sa dimension, avec des accents poétiques et lyriques qui font de sa pièce une véritable « ode

bien des matières plastiques renforcées avec des fibres. Reineck et al. ont présenté un travail dont le but était d’évaluer l’effet in- duit par des outils de coupe revêtus avec du diamant et produits par la technique HCDCA (High Current DC- Arc technique). Ils ont effectué des essais sur plusieurs configurations d’usinage en utilisant des éprouvettes de divers matériaux, depuis les alliages Al–Si, aux matériaux composites à matrice métallique et aux matières plas- tiques renforcées

six mètres devant lui, puis s’élança. Ayant soigneusement minuté sa course, il planta le pied gauche près du ballon, et du droit, shoota dedans de toutes ses forces. Le bruit que fit la balle en décollant lui procura un plaisir inattendu. Après un arc parfait, le ballon passa au travers des bras levés du professeur, et pénétra dans la cage avec un sifflement audible. Il s’écrasa ensuite au fond du filet. — Bien joué, Mr Potter ! cria le professeur Curry, d’une voix haletante. (Ses cheveux s’étaient

et dit en passant près de moi : — Viens. Nous allons t’installer. 36 Je suivis Zeus dans un rez-de-chaussée de l’aile droite. — Tu resteras là le temps nécessaire. Il me présenta un domestique en tablier blanc, le visage violemment couperosé. — Titus empêchera quiconque d’approcher. C’est lui qui garde déjà ma femme. — Vous avez une femme ? — Naturellement. Voici ta chambre. Il me fit entrer dans une salle qui semblait vide mais dont, après quelques secondes, le contenu m’apparut. C’était une pièce

touchée par le gothique. Leur architecture dite proto-renaissante présente une plastique du détail : * Florence, église San Miniato Le gothique est un art étranger d’importation. La structure continue avec des procédés antiques ou romans (contreforts, arc brisé) et la décoration vient envelopper le volume de motifs géométriques qui font déjà pressentir la Renaissance. Ici, comme chez les romains de l’Antiquité, structure et décoration sont deux choses distinctes. Ce passage vers l’esprit moderne s’explique

et dit en passant près de moi : — Viens. Nous allons t’installer. 36 Je suivis Zeus dans un rez-de-chaussée de l’aile droite. — Tu resteras là le temps nécessaire. Il me présenta un domestique en tablier blanc, le visage violemment couperosé. — Titus empêchera quiconque d’approcher. C’est lui qui garde déjà ma femme. — Vous avez une femme ? — Naturellement. Voici ta chambre. Il me fit entrer dans une salle qui semblait vide mais dont, après quelques secondes, le contenu m’apparut. C’était une pièce