Architecture Couleurs

rêvé, parfaite, trésors, gouffre de diamants, or mat et bruni) 2/ Immensité de la ville (proportion démesuré, infini, gigantesque naïades, millions de lieues, confins de l’univers, immense glaces, pleins, tout), 3/ Notion d’harmonie et d’unité (couleurs, nappes d’eau bleu et verte et rose, noir fusionne dans le lumière), B) Mouvement et direction 1/ La ville de la verticalité (escaliers, tour de Babel, colonnes, cascades, cataractes, gouffres), 2/ Des description en mouvement (verticalité

est une ville très industrialisé et W. Gropius pense ainsi à des partenariats entre l'école et les différentes usines. Cette liberté permet à l'architecte de mettre en place ses théories, il à l’intention, la volonté de dessiner les plans d'une architecture moderne. Il applique les idées du fonctionnalisme, le rejet de tout principe de symétrie, le rejet des courbes au profit de la ligne droite, refus de tout placage décoratif, travail sur la transparence. Walter Gropius va dessiner un complexe asymétrique

F I N D ’E T U D E 2005 EAN DE T R AVA I L P E R S O N N E L ERIC KRUMMENACHER ERIC TPFE 2005 EAN KRUMMENACHER Démarche environnementale approche et évaluation en architecture Ecole d’Architecture de Nancy Démarche environnementale approche et évaluation en architecture TRAVAIL PERSONNEL DE FIN D’ETUDE 2005 Ecole d’Architecture de Nancy E R I C KRUMMENACHER Remerciements Je remercie particulièrement mes rapporteurs et les membres de mon jury: JC. BIGNON Architecte, professeur et directeur

Qu’est-ce que le style ART-DECO L'Art déco est un mouvement artistique né au cours des années 1910 et qui a pris son plein épanouissement au cours des années 1920 avant de décliner à partir des années 1930. C'est le premier mouvement architecture-décoration de nature mondiale. Contexte économique et culturel Le dernier quart du XIX ème siècle voit la France s'équiper en industries lourdes, en moyens de communication (chemin de fer) et continue de construire des écoles, collèges et lycées

bâtiment. Dans la salle, Garnier a fait mettre une armature métallique sous les sièges pour réduire les risques d’incendies, grandes peur des théatres de l’époque. Pour l’accoustique, il s’en est remis au hasard et ça a marché. C. Architecture : 1. Références à d’autres monuments : La coupole et le volume triangulaire se heurtent et choquent le goût classique. Cela dit, on retrouve beaucoup de ressemblances à d’autres monuments dans l’œuvre de Garnier : - le grand foyer, pièce d’attente

|1-Un artiste et son temps, Perret et Le Corbusier |p3 | |2- Artiste et architecture, Christo et Jeanne-Claude | | |3-Dossier Libre Reza et le photojournalisme | | Perret et Le Corbusier, deux architectes modernes. |

CONFORT ET MAITRISE DES AMBIANCES (Lumière naturelle) 2ème année architecture LMD Module: Théorie du projet Dr Azeddine BELAKEHAL, Maître de Conférences Département d’architecture, Université Mohamed KHIDER Thermique Confort Lumineux Aéraulique Sonore Olfactif Confort lumineux Aspect qualitatifs Aspects quantitatifs Aspects qualitatifs Poétique Conformation POÉTIQUE ARCHITECTURALE ET LUMIÈRE NATURELLE Certains architectes parlent de lumière en termes

l’ornement devait être systématiquement aboli. Ce n’est que là ou l’action du temps l’a fait disparaître qu’il n’est pas possible de le faire renaître. » Loos, «Ornement et Education » (1924) in Malgré tout (1900-1930), op. cit., p. 289.) Une Architecture tournée vers l’aménagement intérieur Le café Museum et le bar Kärtner ou bar américain édifié en 1908 sont des exemples de chefs d’œuvre de raffinement et de mises en scène. Adolf

l'impressionnisme est encore à décrire la réalité physique, l'expressionnisme allemand lui ne s'attache plus à cette réalité et la soumet aux états d'âme de l'artiste. L'expressionnisme rompt aussi avec l'impressionnisme à travers une forme très agressive : des couleurs violentes, des lignes acérées. Il s'inscrit alors dans la continuité du fauvisme qui commence à s'épuiser et dont les principaux représentants s'éloignent plus ou moins brutalement : Matisse, Marquet, Van Dongen, Braque, Derain, Friesz et Vlaminck

l’art en beaux-arts et arts appliqués » en unissant l’art et la technique : « tout artiste devant être aussi un artisan » (Michel Ragon). Siegfried Giedon (1890-1968 ; allemand), historien d’architecture, note dans son ouvrage Espace, Temps et Architecture : «  Le Bauhaus s’efforça d’introduire l’art dans l’industrie et dans la vie quotidienne, l’architecture servant de trait d’union ». « L’architecte doit donc à tout moment envisager ensemble le problème de la conception et celui de l’exécution :