Architecture Fasciste

L’architecture des musées au XXème siècle Apparence extérieure de l’architecture des musées Introduction I – Architecture indépendante ou intégrée au contexte ? 1. – Contre-pied total (Quai Branly, Jean Nouvel) 2. – Rappels (allusions, citations) (Musée de la préhistoire, Les Eyzies) 3. - Respect pour les structures existantes 4. – Continuité organique (Kunstcentrum Klee) 5. invisibilité : Chichu à Naoshima, de Tadao Ando. II – Structure apparente ou opaque 

Ce tableau est conservé depuis 1937 à New York mais depuis septembre 1981 il se trouve au Musée Reina Sofia à Madrid. II. Le contexte : La guerre civile éclate en Espagne en 1936 entre les républicains et les nationalistes. Le général Franco, fasciste proche des nazis, soulève une armée espagnole contre le gouvernement républicain de gauche à la recherche du pouvoir. C’est le 26 avril 1937 que la petite ville de Guernica est prise pour cible par un raid aérien allemand appeler par Franco. L’objectif

créer un Etat totalitaire, l’Italie fasciste. Il sera donc question dans cet exposé de s’interroger sur les moyens mis en place par Mussolini pour imposer le fascisme, notamment par le biais politique tout en tenant compte des spécificité italienne comme la monarchie, pour ensuite comprendre comment l’a t’il fait accepter par sa population. Il sera donc pour cela nécessaire d’aborder le thème du mythe Mussolinien tant il contribue à faire de l’Italie fasciste un régime totalitaire singulier.

également la transformation de la vie sociale, politique et économique (industrielle). On cherche une architecture qui nous ressemble et qui correspond à notre époque, c’est ainsi l’arrivée du design et du fonctionnel. A la fin du 19éme siècle, début 20éme, tout bascule, les techniques, la culture et la spatialité est remise en questions. Culturellement, on ne veut pas une copie. Ont veut une architecture qui nous corresponde, on le voit avec les arts & crafts (arts et artisanat). C’est le besoin

Modernité au XXème s dans l’architecture et le design (de 1860 à nos jours) - Comment la modernité s’est-elle déplacée ds l’archi et le design au XXème s ? I. Pourquoi l’architecture et le design ? A). Définition Architecture = Art de construire bâtiments et jardins. Design = Art de concevoir les objets ds le but de les reproduire en gde série. Le design a 3 fct° : - reproductivité - fctionnalité - esthétique On les pratique ens, par les même personnes, car svt

[masquer] * 1 Géographie o 1.1 Situation géographique o 1.2 Topographie o 1.3 Climat * 2 Histoire * 3 Patrimoine o 3.1 Patrimoine architectural + 3.1.1 Architecture civile + 3.1.2 Architecture religieuse o 3.2 Patrimoine culturel et artistique + 3.2.1 Musées, galeries, espaces d'exposition + 3.2.2 Bibliothèques + 3.2.3 Salles de spectacle

sur Le Corbusier. Sa personnalité et son architecture ne sont certes pas les moindres données et représentent un aspect important du problème, l’autre étant constitué principalement per les réactions des habitants devant cette architecture. L’architecte est loin d’être impersonnel, les habitants ne sont point assimilables à ceux de n’importe quelle région du pays. Les auteurs ont choisi une expérience qui se trouve avoir intimement mêlé habitat, architecture et urbanisme à petite échelle.

courbes et contre-courbes. 2. Motif répétitif aux caractéristiques semblables. Arc : Élément architectural en forme de courbe ou composé de plusieurs courbes successives, permettant de franchir un espace ou de le délimiter. Arcade : En architecture, ensemble constitué d'un arc et des deux piédroits sur lesquels il s'appuie. Grande arcade : arcade entre un vaisseau central et un collatéral, en particulier dans l'architecture gothique. Arcature : Suite d'arcades. Arc-boutant : Dans

livrera plutôt un message politique. A l’époque de son apogée, Rome domine tout le bassin méditerranéen et une partie importante de l’Europe, et a su tirer parti des apports des différents peuples qui composent son territoire. En effet, en architecture Rome va développer un savoir-faire considérable. C’est à cette période que sont crées et mis au point un grand nombre d’amphithéâtres, arcs de triomphe, basiliques, aqueducs, thermes et temples qui sont construits dans tous les matériaux et souvent

practices for using what already exists is the condition for the realization of urban heritage promises. Otherwise, the association of heritage conservation and urbanism culminates in the assimilation of urban heritage to the historical monument of architecture, and therefore leads to equating the urban project to the conservation project. Key words: urbanism, urban heritage, conservation, urban morphology, Gustavo Giovannoni v Table des matières RÉSUMÉ I ABSTRACT III REMERCIEMENTS ............