Ariette 9 Verlaine

deux recours à la première personne du singulier pour rédiger leur poème : « je vous supply » (Ronsard, v.12) ; « je partirai » (Hugo, v.2). On relève également l’utilisation du champ lexical des sentiments : « rongé de soin et d’ire » (Ronsard, v.9) ; « triste » (Hugo, v.8) qui révèle le caractère personnel du poème. Enfin, ils font tous les deux référence à la nature, comme le montre la présence du champ lexical de la nature : « ciel, air et vents » (Ronsard, v.1) ; « par la forêt, j’irai par

deux recours à la première personne du singulier pour rédiger leur poème : « je vous supply » (Ronsard, v.12) ; « je partirai » (Hugo, v.2). On relève également l’utilisation du champ lexical des sentiments : « rongé de soin et d’ire » (Ronsard, v.9) ; « triste » (Hugo, v.8) qui révèle le caractère personnel du poème. Enfin, ils font tous les deux référence à la nature, comme le montre la présence du champ lexical de la nature : « ciel, air et vents » (Ronsard, v.1) ; « par la forêt, j’irai par

locuteur. Selon le cas, une périphrase peut-être ironique, critique, humoristique, etc. Effet d’ironie, de sarcasme, de critique, un but ironique. puissants baron de Wesphalie, car son château avait une porte et des fenêtres. » (Voltaire, 9 L’euphémisme (substitution) Consiste à remplacer une réalité désagréable, choquante ou perçue négativement par une expression adoucie. Consiste à exagérer fortement une réalité pour lui donner plus d’impact, plus de force. d’humour. Ici, la

Romances sans paroles  -  Paul Verlaine | Ariettes oubliées 1. C'est l'extase langoureuse 2. Je devine, à travers un murmure 3. Il pleure dans mon coeur 4. Il faut, voyez-vous, nous pardonner les choses 5. Le piano que baise une main froide 6. C'est le chien de Jean de Nivelle 7. O triste, triste était mon âme 8. Dans l'interminable 9. L'ombre des arbres dans la rivière embrumée Paysages belges 10. Walcourt | 11. Charleroi 12. Bruxelles. Simples fresques. 13. Bruxelles

l’esprit du poète doit « s’élever » et suivre une ascension progressive comme un rite purificateur ; l’utilisation des impératifs « envole toi ; va, et bois » mis en exergue des V 9-10-11 traduit l’urgence du départ. La prégnance des consonnes liquides : L/P/R/ associées au rythme emphatique de l’alexandrin v 9-12 ; v 9 avec la coupe sur « loin » , les deux diérèses v 10 et l’audacieuse coupe 2/4/6 v 11 font entendre et ressentir l’envol. Le monde « d’en haut » se caractérise d’abord par sa pureté

compte du caractère propre de chaque texte, sans chercher à le faire entrer à tout prix dans des grilles de lecture préétablies en suivant une méthode standardisée : on n’aborde pas un conte philosophique de Voltaire comme une « fête galante » de Verlaine ou un essai de Valéry. Cela est particulièrement vrai des textes poétiques que l’on s’étonne souvent de voir traités comme une simple prose, dont il ne serait pas opportun d’indiquer les caractéristiques métriques, phoniques et prosodiques (bien

l'appellation du mouvement Page 2 II-La naissance du mouvement Page 3 III-Les caractéristiques du symbolisme Page 4 IV-Principaux artistes du mouvement Page 5 et 6 V-Les œuvres essentielles Page 7 VI-Analyse d'une œuvre picturale Page 8 ,9 et 10 Conclusion Page 11 Bibliographie Page 12 Introduction Au XIX siècle la France connait de nombreux changements politiques. Durant près d'un siècle la France essaie de trouver un régime politique stable sans y arriver. Elle adopte enfin

lecteurs un lien avec la nature, afin de nous redonner un regard neuf sur le monde, ce qui se retrouve dans le courant de peinture des impressionnistes. Par un système d'échos et de correspondances, que l'on peut remarquer dans les Ariettes du recueil Romance sans paroles de Verlaine, le poète nous montre l'unité qui peut exister dans le monde, le lien entre tous les éléments qui le composent, et peut-être tente de nous révéler une part du mystère de ce monde. Dans le poème en prose Aube, la poésie de Rimbaud

apposition au vers précédent et caractérise le son du violon. Il se rapporte alors plutôt au thème mélancolique et élégiaque du « cœur qu’on afflige ». de la même façon, le vers « un cœur tendre qui hait le néant vaste et noir » semble faire écho au vers 9. « le cœur tendre » semble reprendre « le cœur qu’on afflige ». Mais ce vers « un cœur tendre qui hait le néant vaste et noir » est répété au vers 13 dans un autre contexte. Il est sujet du vers 14. « Ce cœur tendre qui hait le néant vaste et noir/ Du

titre éponyme + prénom repris 7 fois (v.1, 6, 11, 23, 29, 37, 45) + GN « ton nom » (v.18) → tutoiement employé régulièrement dans les 45 1ers vers, ce qui crée un lien d’intimité, de complicité entre le poète et la femme: cf. pr. pers. « tu » (v.3, 9, 20, 22, 39) en fonction sujet et « te/t’ » (v. 8, 22, 24, 42) en fct° COD lq elle est l’objet des actions du poète ou de son amant + forme d’insistance « toi » dans le vb pronominal « rappelle-toi » + anaphore des v. 12-13 : la femme est sans cesse