Arman

portrait de Marilyn Monroe | | | | |Le Nouveau Réalisme |1960 |Yves Klein |Arman |Un « recyclage poétique du réel urbain, industriel, publicitaire » |http://www.centrepompidou.fr/| | | |1928/1962 |

travaillé sur le ballet « Le Voyage » en 1962, ainsi que les célèbres « Variations pour une porte et un soupir » composé en 1963. Arman, Chopin’s Waterloo, 1962 « Variations pour une porte et un soupir » rend hommage à l’ensemble des œuvres picturales d’Arman qui étaient la plupart du temps constituées d'entassements d'objets divers, objets brisés, brûlés, usés, mais toujours des

Arroyo sera proche du courant français de la Nouvelle figuration. EN FRANCE Scarifications Art, une œuvre de Dominique Mulhem (Seven Seventy Gallery).En France le Pop Art a été un mouvement beaucoup plus politisé, les Nouveaux Réalistes avec Arman, François Dufrêne, Raymond Hains, Yves Klein, Jean Tinguely Jacques Villeglé et Gerard Deschamps . Le Nouveau réalisme s'oppose notamment au mouvement de la Figuration narrative avec Jacques Monory, Bernard Rancillac, Erró, Valerio Adami, Peter Klasen

dans la sculpture, 4 chênes centenaires font partie intégrante de l’œuvre - 10 ans de travail pour ériger la structure et 15 années supplémentaires avant que soient mises en place les contributions d'autres artistes, tel que Soto, César Baldaccini et Arman - Jean Tinguely et Niki de Saint Phalle ont fait don du Cyclop à l’État français en 1987. Il fut déclaré achevé et inauguré en 1994 par le président de la République, François Mitterrand, et son ministère de la Culture, Jacques Toubon La Fontaine

renfermé dans mes tiroirs. Celle d’ARMAN, donne un sentiment de colère, on le remarque aussi grâce à la couleur rouge, en fond. Puis celle de Franck O.GEHRY, donne un sentiment de merveilleux, dût à toutes ces formes. Pour les œuvres de Tejo REMY et ARMAN, la forme et la structure de leurs créations et remplacée par le choix d’objets préfabriqués du quotidien. Dans celle d’ARMAN l’artiste à décider de lui enlever sa fonction. Alors que Tejo REMY lui garde la fonction d’origine. Pour les œuvres de

resta immobile […] perdue ou gagnée” (D.I) “Si elle est perdue, se dit-iI […] une explication désagréable?” (D.D) “Le départ d’Armance si brusque […] Elle se hâta de se renfermer dans sa chambre” (D.I) “Grand Dieu, se disait-elle […]Mais, se dit Armane, […]Oui, se dit Armance […] n’est pas encore revenue.” “Ah, s’écria-t-elle […] aux yeux d’Octave”. Dans l’extrait Adolphe, le discours rapporté utilisé est le discours intérieur car le récit est à la premiere personne du singulier “je pensais”

naturellement. Nice est alors le berceau d’une génération d'artistes à laquelle il s'intègre vite. Ben, Arman, Yves Klein se font remarquer par des travaux tranchant avec l’abstraction informelle des années d’après-guerre. Du Marseillais César, il reprend la pratique d’association d’éléments de récupération qu'il transfère dans des œuvres aériennes inspirées de Calder.  Il rencontre Ben et Arman en 1955, et partage leur intérêt pour l'expérimentation. Lui-même évolue rapidement : si l'assemblage est

Raymond Hains : interroge la beauté de l’art, l’affiche perd son usage premier (information) -> reconsidération visuelle et plastique de l’objet -> détournement d’usage -> critique de l’usage de habituel et banal de l’affiche. Typique nouveau réaliste Arman et ses accumulations : Valoriser le déchet et les objets du quotidiens, le banal, le vulgaire, le laid -> critique de la surconsommation et de la production de détritus. Ready made : seconde vie Marcal Duchamp Ŕ « Fontaine » : Récupération urinoir

la production en série, à la ch aine. Elle est présente dans la vente en grande surfaces. Sur la surface du support artsitqique, elle envahit l'espace, détruisant le centre comme référence classique à sa gestion. L"objet s'ajoute à lui même. Pour arman. " la quantité crée un changement. L'objet est accumulé en tant qu'objet, il devient une sorte de grain. De surface, de monochrome. Sa destination est différente [..] 100 fourchettes c'est tout à fait autre chose, cela devient une masse,, un fourmillement

Pop Art) n’hésite à reproduire dans une série une boîte de conserve Campbell, marque reconnu aux Etats Unis. Oldenbourg montre des objets dans ses sculptures à grandes échelles monumentales pour glorifier une brosse à dent ou une pelle par exemple. Arman (pour le nouveau réalisme) collecte des objets et les présentent en série dans ses accumulations ou les détruit comme le montre sa série des colères (piano écrasé et éclaté). Nombreux sont les artistes qui, dès lors, utilise l’objet comme moyen d’expression