Armand Huysmans

travers tous les sujets, où la littérature revenait chaque fois, le livre ou la pièce du moment, les questions générales, les théories les plus risquées28. » Zola se rapproche aussi de jeunes écrivains comme Guy de Maupassant, Paul Alexis, Joris-Karl Huysmans, Léon Hennique et Henri Céard qui deviennent les fidèles des soirées de Médan, près de Poissy, où il possède une petite maison de campagne, acquise en 1878. C'est le « groupe des six » à l'origine des Soirées de Médan parues en 1880. Le groupe lui

tous les sujets, où la littérature revenait chaque fois, le livre ou la pièce du moment, les questions générales, les théories les plus risquées28. ». Zola se rapproche aussi de jeunes écrivains comme Guy de Maupassant, Paul Alexis, Joris-Karl Huysmans, Léon Hennique et Henri Céard qui deviennent les fidèles des soirées de Médan, près de Poissy, où il possède une petite maison de campagne, acquise en 1878. C'est le « groupe des six » à l'origine des Soirées de Médan parues en 1880. Le groupe lui

tous les sujets, où la littérature revenait chaque fois, le livre ou la pièce du moment, les questions générales, les théories les plus risquées28. ». Zola se rapproche aussi de jeunes écrivains comme Guy de Maupassant, Paul Alexis, Joris-Karl Huysmans, Léon Hennique et Henri Céard qui deviennent les fidèles des soirées de Médan, près de Poissy, où il possède une petite maison de campagne, acquise en 1878. C'est le « groupe des six » à l'origine des Soirées de Médan parues en 1880. Le groupe lui

extraits. Albert COSSERY, Mendiants et Orgueilleux, 1955. Rééd. Joëlle Losfeld, Paris, 1999. Cité par Manière de voir n°89, « Banlieues ( Trente ans d’histoire et de révoltes) ». David GREIG, L’Architecte, L’Avant-Scène Théâtre, 2007. Joris-Karl HUYSMANS, Les Habitués de café, 1889, réédité chez Séquences, 1992, p. 23-27. Albert LONDRES, Le Juif errant est arrivé, 1930. Rééd. Le Serpent à plumes, Paris, 2000. Cité par Manière de voir n°89, « Banlieues (Trente ans d’histoire et de révoltes) » Louis-Sébastien

Aix-en-Provence et l'amitié avec Cézanne. La réflexion biographique, dans ce cas, débouche sur une relecture de l'oeuvre. Cette voie a été plus ou moins exploitée par ceux qui se sont attachés à donner un tableau complet de l'existence de l'écrivain : Armand Lanoux, dont le Bonjour Monsieur Zola, publié en 1954, a été plusieurs fois réédité et remis à jour ; et, plus récemment, Henri Troyat (Zola, Flammarion, 1992)1. Alors que la recherche d'H. Guillemin demeurait fragmentaire, là, il s'agit de synthèses

chose, quand, de propos délibéré, on ignorait toute recherche et cela, au nom de l’art qui acceptait de n’être qu’une gourmandise, un prétexte à distraction, à opportunisme. Alors Lautréamont était ignoré, le petit Larousse feignait de ne voir dans Huysmans qu’un écrivain précis et distingué. Les fumeurs ne se doutaient certes pas que la fumée de leurs cigarettes était justement la première ombre, l’ectoplasme originel d’une machine à penser, à penser quoi ? Dali ? À penser comment ? Dali, cette machine

Pierre Nothomb, Roger Bodart, Maurice Carême, Géo Norge, Jean Tordeur... Mais il ne s'agit pas de glisser au palmarès, et nous nous limiterons à deux figures, fort différentes l'une de l'autre mais que recommande également leur valeur d'authenticité : Armand Bernier et Marcel Thiry. Le charme de l'œuvre d'Armand Bernier, dont l'essentiel a été réuni sous le titre Le Monde transparent (1956), réside dans la continuité et la cohérence sensible de sa coulée. Une émotion méditante n'a cessé de la conduire

travers tous les sujets, où la littérature revenait chaque fois, le livre ou la pièce du moment, les questions générales, les théories les plus risquées28. » Zola se rapproche aussi de jeunes écrivains comme Guy de Maupassant, Paul Alexis, Joris-Karl Huysmans, Léon Hennique et Henri Céard qui deviennent les fidèles des soirées de Médan, près de Poissy, où il possède une petite maison de campagne, acquise en 1878. C'est le « groupe des six » à l'origine des Soirées de Médan parues en 1880. Le groupe lui

vous aime. — Sachez, amoureux inconstants, Que le bien d!aimer n!a, qu!un temps. Aimez ! aimez ! quand on vous aime. — Le même destin nous poursuit Et notre folie est la même : C!est celle d!aimer qui nous fuit. C!est celle de fuir qui nous aime. Armand SILVESTRE. a gloire est de trop pour mon âme, L!amour sera ma seule erreur ; Et pour le peindre en traits de flamme, Je n!ai besoin que de mon cœur. Marceline DESBORDES-VALMORE. ne femme intelligente, bien élevée, sait toujours faire de sa pudeur

proche au plus lointain. Mais, à la fin du XIXe siècle, cette organisation spatiale se trouve contestée en littérature comme elle l'est en peinture. Analysons par exemple cette description de paysage nocturne dans le roman À rebours (1884) de J.K. Huysmans: Par sa fenêtre, une nuit, il avait contemplé le silencieux paysage qui se développe en descendant, jusqu'au pied d'un coteau sur le sommet duquel se dressent les batteries du bois de Verrières. Dans l'obscurité, à gauche, à droite, des masses