Arsène Houssaye

logique, thématique (dans la table des textes il nʼy a pas de sections), ni chronologique (les poèmes plus anciens ne se trouvent pas au début), cʼest recto - verso , double face. « À ARSÈNE HOUSSAYE » Mon cher ami, je vous envoie un petit ouvrage dont on ne pourrait pas dire, sans injustice, quʼil nʼa ni queue ni tête, puisque tout, au contraire, y est à la fois tête et queue, alternativement et réciproquement. Considérez

poète ne saurait être qu’un parfait versificateur et que la poésie doit révéler le cœur par d’autres moyens, qui semblent pourtant plus loin de cette perfection formelle. Ex : Baudelaire et ses poèmes en prose dans Le Spleen de Paris. Lettre à Arsène Houssaye » qui sert de préface « Quel est celui de nous qui n’a pas, dans ses jours d’ambition, rêvé le miracle d’une prose poétique, musicale sans rythme et sans rime, assez souple et assez heurtée pour s’adapter aux mouvements lyriques de l’âme, aux

directeur du journal, l'autorisation de lui répondre. Mais Arsène Houssaye, le directeur de ''L'artiste'', supplia Zola de couper certains passages, parce que, disait-il, l'impératrice lisait sa revue. Le romancier y consentit, se réservant de tout rétablir dans le volume. Et la publication se poursuivit jusqu'au bout. Mais Zola se fâcha tout rouge lorsqu'il trouva, sur le dernier feuillet des épreuves, une phrase finale où Arsène Houssaye agrémentait l'oeuvre d'une belle conclusion morale. Il se

PUBLIER Avril 1856 = fin de la rédaction En mai 1856, il envoie le manuscrit à Maxime Du Camp, l’un des fondateurs de la Revue de Paris avec Théophile Gautier et Arsène Houssaye. Après lecture du manuscrit, Maxime félicite Gustave. Mais trois mois plus tard, il lui fait comprendre, dans lettre embarrassée, que l’œuvre, trop touffue, gagnerait à être allégée de certains passages superflus. Il est nécessaire, entre autres, de supprimer le chapitre de la noce, d’écourter les comices, de sacrifier une

regrets !  Toi dont mon âme fut ravie  Déjà si loin, — encor si près !  Que de larmes ! que de regrets !  Mes mains ont planté le cyprès  Sur les chimères de ma vie :  Que de larmes ! que de regrets !  Adieu, mon cœur ! adieu, ma mie ! Arsène Houssaye.(1815-1896) Il y a longtemps. Vous me donniez le bras, nous causions seuls tous deux,  Et les cœurs de vingt ans se font signe bien vite ;  J'en suis encore ému, fille blonde aux yeux bleus ;  Mais vous souviendrez-vous de ma courte visite

m’est venue de tenter quelque chose d’analogue, et d’appliquer à la description de la vie moderne, ou plutôt d’une vie moderne et plus abstraite, le procédé qu’il avait appliqué à la peinture de la vie ancienne, si étrangement pittoresque» («À Arsène Houssaye», dédicace du recueil). Les poèmes en prose de Baudelaire, différents dans leur inspiration et leur facture de ceux de son devancier, imposent le genre, lequel deviendra particulièrement florissant dans les dernières décennies du XIXe siècle et

Prenons comme exemple, pour la poésie, Baudelaire et son œuvre « Petits poèmes en prose ». Il souhaitait peindre la réalité moderne, lui donner une dimension absolue. Il recherchait la beauté dans la laideur. Lui-même, dans sa lettre à Arsène Houssaye, dit qu’il laisse une grande liberté aux gens. Liberté qui permet un face à face avec soi-même. En analysant ses écrits, on peut analyser nos propres sentiments face au monde moderne. C’est un retours aux sources, une démarche personnelle

directeur du journal, l'autorisation de lui répondre. Mais Arsène Houssaye, le directeur de ''L'artiste'', supplia Zola de couper certains passages, parce que, disait-il, l'impératrice lisait sa revue. Le romancier y consentit, se réservant de tout rétablir dans le volume. Et la publication se poursuivit jusqu'au bout. Mais Zola se fâcha tout rouge lorsqu'il trouva, sur le dernier feuillet des épreuves, une phrase finale où Arsène Houssaye agrémentait l'oeuvre d'une belle conclusion morale. Il se

reconnaît le goût professé par la Préface de Cromwell pour l’oxymore que forme l’alliance du laid et du beau, inscrite dans une structure à double registre. « De la poésie, de la vapeur et du paysage » : Cri d’alarme poussé par Arsène HOUSSAYE dans un article intitulé « De la poésie, de la vapeur et du paysage » publié en 1842 : L’industrie détruit le paysage, c’est à dire la poésie.(…)  « poètes, peintres, voyageurs enthousiastes, hâtez-vous de réjouir vos yeux, bientôt il ne sera

dans Le Figaro du 24 décembre 1866, intitulée Dans Paris. Un mariage d'amour. Il s'agit plus d'une trame, dans laquelle les éléments principaux du roman à venir sont encore absents. Il propose ensuite au directeur de la Revue du XIXe siècle, Arsène Houssaye, le développement de cette nouvelle en un roman de six chapitres. Ce sont finalement trois livraisons qui sont publiées en août, septembre et octobre 1867 dans L'Artiste sous le titre Un mariage d'amour. Pour la publication en volume, Zola décide