Aspect Physique De Tartuffe

maisons la technique de la découverte progressive ; il nous montre ce que les personnages voient, sentent, touchent au cours de leurs démarches. Ainsi pour le château de la Vaubyessard : le lecteur prend connaissance progressivement des différents aspects, en même temps qu'Emma les distingue. Dans la galerie des ancêtres, c'est elle qui lit les noms les uns après les autres, et non l'auteur. Après la mort d'Emma, Charles va de déchéance en déchéance ; il se cloître chez lui ; on prétend qu'il s'enferme

qu’ils proposent, aux valeurs qu’ils définissent et aux critiques dont ils sont porteurs. Dans cette appréhension de l’univers de la fiction, on n’oubliera pas que la découverte du sens passe non seulement par l’analyse méthodique des différents aspects du récit qui peuvent être mis en évidence (procédés narratifs et descriptifs notamment), mais aussi par une relation personnelle au texte dans laquelle l’émotion, le plaisir ou l’admiration éprouvés par le lecteur jouent un rôle essentiel. »< Extrait

a pas d'autre Dieu qu'Allah, que Mohammed est Son envoyé, à accomplir la prière, à s'acquitter de l'aumône annuelle obligatoire, à effectuer le jeûne durant le mois de Ramadan et à faire le pèlerinage annuel à La Mecque l'honorée si les moyens, physiques et matériels, du croyants le lui permettent.» «Cela est vrai!», lui dit-il. Omar ibn El-Khattâb a dit : «Nous étions surpris de voir l'homme l'interroger puis l'approuver.» «Parle-moi de la foi!» lui dit-il. «Avoir la foi, c'est croire en Dieu, Ses

véhiculées sur des fauteuils roulants de Beckett, celles de Genet, qui se laissent engloutir par leur miroir et transformer en « reflets de reflets », le Premier jumeau du Rêve de l’Amérique d’Albee ne sont point autre chose que la projection physique, dans l’optique nécessairement déformante du théâtre, de nos petitesses et de nos aliénations morales. Théâtre de « l’inquiétante étrangeté », a-t-on pu dire, en parant d’un concept freudien cette dramaturgie des années cinquante. Le sentiment

maisons la technique de la découverte progressive ; il nous montre ce que les personnages voient, sentent, touchent au cours de leurs démarches. Ainsi pour le château de la Vaubyessard : le lecteur prend connaissance progressivement des différents aspects, en même temps qu'Emma les distingue. Dans la galerie des ancêtres, c'est elle qui lit les noms les uns après les autres, et non l'auteur. Après la mort d'Emma, Charles va de déchéance en déchéance ; il se cloître chez lui ; on prétend qu'il s'enferme

aux maisons la technique de la dcouverte progressive il nous montre ce que les personnages voient, sentent, touchent au cours de leurs dmarches. Ainsi pour le chteau de la Vaubyessard le lecteur prend connaissance progressivement des diffrents aspects, en mme temps quEmma les distingue. Dans la galerie des anctres, cest elle qui lit les noms les uns aprs les autres, et non lauteur. Aprs la mort dEmma, Charles va de dchance en dchance il se clotre chez lui on prtend quil senferme pour boire ce

de Barbey d’Aurevilly ; la servante d’auberge de la nouvelle de Rémy de Gourmont Les Yeux d’eau. Toutes appartiennent à une marginalité attirante. Mais la diversité des points de vue adoptés et des descriptions de femmes, dont certains traits physiques ou mentaux sont mis en évidence, donne lieu à des représentations différentes de la séduction féminine. Pour les femmes des trois premiers textes perçues à travers le regard désirant d’un homme (le narrateur don José pour Carmen ; Robert de Tressignies

Diaboliques de Barbey d’Aurevilly ; la servante d’auberge de la nouvelle de Rémy de Gourmont Les Yeux d’eau. Toutes appartiennent à une marginalité attirante. Mais la diversité des points de vue adoptés et des descriptions de femmes, dont certains traits physiques ou mentaux sont mis en évidence, donne lieu à des représentations différentes de la séduction féminine. Pour les femmes des trois premiers textes perçues à travers le regard désirant d’un homme (le narrateur don José pour Carmen ; Robert de Tressignies

époque, dans Crébillon, Lauzun, Duclos, Marmontel, Chamfort, Mme d’Epinay, etc. 6 Il s’agit souvent des témoins des moeurs galantes du 18e siècle. C’est une imitation de l’allure noble. Le troisième est l’amour physique, qui paraît bien clair. Il s’agit de l’amour où les pulsions physiques doivent être satisfaites. Son dernier amour mentionné est celui de vanité. Il s’agit plutôt de la seule simulation de l’amour. C’est l’amour sans aucuns sentiments, les pulsions corporelles ne correspondent pas

Diaboliques de Barbey d’Aurevilly ; la servante d’auberge de la nouvelle de Rémy de Gourmont Les Yeux d’eau. Toutes appartiennent à une marginalité attirante. Mais la diversité des points de vue adoptés et des descriptions de femmes, dont certains traits physiques ou mentaux sont mis en évidence, donne lieu à des représentations différentes de la séduction féminine. Pour les femmes des trois premiers textes perçues à travers le regard désirant d’un homme (le narrateur don José pour Carmen ; Robert de Tressignies