Au Dernier Madrigal

obsède, affublé d’un costume éclatant et ridicule, coiffé de cornes et de sonnettes, tout ramassé contre le piédestal, lève des yeux 14Le spleen de Paris Chapitre VII pleins de larmes vers l’immortelle Déesse. Et ses yeux disent : – « Je suis le dernier et le plus solitaire des hu- mains, privé d’amour et d’amitié, et bien inférieur en cela au plus impar- fait des animaux. Cependant je suis fait, moi aussi, pour comprendre et sentir l’immortelle Beauté ! Ah ! Déesse ! ayez pitié de ma tristesse et

chantant dès le matin. FIGARO. Voilà précisément la cause de mon malheur, Excellence. Quand on a rapporté au ministre que je faisais, je puis dire assez joliment, des bouquets à Chloris, que j’envoyais des énigmes aux journaux, qu’il courait des madrigaux de ma façon ; en un mot, quand il a su que j’étais imprimé tout vif, il a pris la chose au tragique et m’a fait ôter mon emploi, sous prétexte que l’amour des lettres est incompatible avec l’esprit des affaires. FIGARO. Le ministre, ayant égard à

la scène de stupéfaction de Bazile au troisième acte, qui a paru si neuve au théâtre, et a tant réjoui les spectateurs, je n'en suis point surpris du tout. Passe encore qu'il n'ait pas entrevu l'embarras où l'auteur s'est jeté volontairement au dernier acte, en faisant avouer par la pupille à son tuteur que le Comte avait dérobé la clef de sa jalousie ; et comment l'auteur s'en démêle en deux mots et sort, en se jouant, de la nouvelle inquiétude qu'il a imprimée aux spectateurs. C'est peu de chose

69 L'ÎLE DES ESCLAVES S C E N E 11 10 CLÉANTHIS, baisant la main de sa maîtresse. Je n'ai que faire de vous en dire davantage, vous voyez ce qu'il en est. ARLEQUIN, prenant aussi la main de son maître pour la baiser. Voilà aussi mon dernier mot, qui vaut bien des paroles. 15 TRIVELIN. VOUS me charmez. Embrassez-moi aussi, mes chers enfants ; c'est là ce que j'attendais. Si cela n'était pas arrivé, nous aurions puni vos vengeances, comme nous avons puni leurs duretés. Et vous, Iphicrate

l’Hôtel de Bourgogne, en 1640. Sorte de hangar de jeu de paume aménagé et embelli pour des représentations. La salle est un carré long ; on la voit en biais, de sorte qu’un de ses côtés forme le fond qui part du premier plan, à droite, et va au dernier plan, à gauche, faire angle avec la scène, qu’on aperçoit en pan coupé. Cette scène est encombrée, des deux côtés, le long des coulisses, par des banquettes. Le rideau est formé par deux tapisseries qui peuvent s’écarter. Au-dessus du manteau d’Arlequin

mouvement descendant, la dernière cellule de la série est entendue dans une disposition verticale. Les mesures 9 et 10 sont semblables. Nous avons une transposition des cellules qui fait penser à trois personnages l’un agissant, l’autre subissant le dernier restant neutre. Les transformations sont différentes pour chacun des trois éléments de la série. Nous avons ici un sentiment de répétition. 2-6 Enchaînement avec la reprise de la première partie, puis avec la deuxième partie : L’enchaînement est réalisé

historique, du mystère, de la couleur locale, du macabre, des rythmes acrobatiques, toutes modes que pouvait emprunter au Victor Hugo des ‘’Odes et ballades’’, puis des ‘’Orientales’’, un jeune admirateur de son talent poétique ; mais aussi des madrigaux d'un style tout classique, de pures évocations grecques à la manière de Chénier, des couplets humoristiques. Il publia : _________________________________________________________________________________ ‘’Un rêve’’ (1828) Poème Commentaire Cette

foi, nègre au teint pâle, cheveux crépus, œil vif, bouche sensuelle, il a l’air d’un sultan de comédie qui use sa dernière douzaine de mouchoirs ; revenu des lointains pays, fatigué des Muses et blasé sur les amours, il a gardé pour la joie de ses derniers jours sa santé de fer et son incomparable estomac. Populaire et partout bien reçu, à lui tout seul, s’il faut l’en croire, et il ne le faut pas, il a fait Louis-Philippe et défait François II. Familier des grands, camarade de Garibaldi, lié, tour

historique, du mystère, de la couleur locale, du macabre, des rythmes acrobatiques, toutes modes que pouvait emprunter au Victor Hugo des ‘’Odes et ballades’’, puis des ‘’Orientales’’, un jeune admirateur de son talent poétique ; mais aussi des madrigaux d'un style tout classique, de pures évocations grecques à la manière de Chénier, des couplets humoristiques. Il publia : ____________________________________________________________ _____________________ ‘ ‘’Un rêve’’ (1828) Poème

questionnement dans l’acquisition du savoir. Que dit ce paradoxe ? Si l’on sait ce que l’on cherche, on n’a plus besoin de le chercher, et si on l’ignore, c’est impossible. Bref, vérité et questionnement sont antinomiques. La philosophie n’a que faire de ce dernier. Comment peut-on alors apprendre ce qu’on ignore ? Comment progresser vers de nouvelles réponses, si le questionnement est l’instrument inutile ou impossible de leur découverte ? Platon, on le sait, a répondu par sa théorie de la réminiscence : je