Aux Champs Vitesse Narrative

Enfin, la caractérisation du personnage peut être explicite lorsque le narrateur dresse le portrait physique et analyse la psychologie du personnage mais elle est le plus souvent implicite : les connotations attachées aux noms, les combinaisons narratives, les discours et les relations sociales complètent indirectement notre connaissance du personnage. Pour une approche efficace du personnage, nous analyserons la première apparition de chacun des protagonistes ainsi que les informations

vermicellier du personnage éponyme après avoir raconté son comportement de retraité à la pension Vauquer : il s’agit d’une analepse. Ex. : dans l’extrait proposé de Thérèse Desqueyroux, Thérèse raconte un événement qui s’est passé antérieurement. — La vitesse du récit est constituée par le rapport entre la durée de l’histoire et le nombre de pages ou de lignes que le récit consacre à cette durée. En effet, une même durée de l’histoire peut être contractée ou dilatée : le récit peut connaître un ralentissement

était une fois ; un jour… Le traditionnel Il était une fois est le signe du refus de situer le conte dans une époque. Un seul indice nous est donné, implicitement : la mode du chaperon ! Il était une fois ; un jour… font partie du même champ sémantique qu’un village, champ sémantique d’une imprécision due à la fois à des substantifs qui désignent des réalités globales (ni singularisées, ni décrites) et à des articles indéfinis (refus d’individualiser). Cette imprécision permet la généralisation et l’identification

concrète où la composition musicale est une organisation de sons d’abord enregistrés qui sont ensuite traités, édités puis mixés en studio. La matière sonore est alors modifiée, par exemple mettre le son en boucle, éditer le son, faire varier la vitesse, mettre de l’écho, etc. Celle-ci représente actuellement un mélange de musique concrète et électronique. L’électroacoustique recouvre l’ensemble des genres musicaux faisant usage de l’électronique dans la conception et la réalisation des œuvres.

L'épistolaire, à la lettre, 2010, Littératures classiques 2)L'art du récit → Depretto, Informer, rapporter, s'intéresse à la relation (sens de relater) (relation=narration pour Sévigné) => clé de bout épistolaire, champ lexical de la narration, Fredel : 2 premiers mois 13 segments narratives sur 20 lettres. Sévigné défend mérite, narration, elle désigne ses lettres de bagatelles, de lanterne ou encore de rhapsodies => termes discréditent narration mais modestie et humilité (connivence

Henri SAHLOUL, Michel YOUNES, Pierre CURTY nouveau L’ART AUX XXe ET XXIe SIECLES Le futurisme italien à Paris Une avant-garde fermée sur le passé et ouverte sur l’avenir Diffusion du futurisme en Europe Peinture du mouvement et culte de la vitesse Le Bauhaus de Weimar à Dessau Entre école d’architecture et école d’art L’enseignement des « maîtres » : Kandinsky, Paul Klee, Gropius, etc. La nouvelle esthétique du Bauhaus : un design entre artisanat et industrie Un peintre français, une artiste

était une fois ; un jour… Le traditionnel Il était une fois est le signe du refus de situer le conte dans une époque. Un seul indice nous est donné, implicitement : la mode du chaperon ! Il était une fois ; un jour… font partie du même champ sémantique qu’un village, champ sémantique d’une imprécision due à la fois à des substantifs qui désignent des réalités globales (ni singularisées, ni décrites) et à des articles indéfinis (refus d’individualiser). Cette imprécision permet la généralisation et l’identification

.................................................. 267 BIBLIOGRAPHIE........................................................................................................ 282 vi Introduction Une lecture sensible aux nuances de la poétique narrative quand elles se présentent au lecteur et qu’elles sont comprises par lui peut être dite une lecture efficace. Vue de ce côté, l’interaction optimale entre le lecteur et le texte a lieu à la frontière entre la rhétorique et l’herméneutique : pour qu’un

récit Nombre de pages consacrées consacrées 75 pages (5 chapitres) 109 pages (5 chapitres) 54 pages (4 chapitres) Comme on peut le constater, la longueur des trois parties est loin d’être proportionnelle à la durée du temps. La vitesse narrative est croissante alors que le temps semble se figer lors des derniers chapitres. En effet, le grand nombre d’événements lors de la première partie s’oppose à l’ennui de la dernière. 22 Voici la chronologie établie selon Calais Étienne22 :

travaux de recherche y avaient déjà été consacrés. Nous pouvons citer à titre d’exemples : La quête de l’identité dans Les boulevards de ceinture, Villa triste et Rues des boutiques obscures de Patrick Modiano, Mémoire, quête de soi et structures narratives dans Les boulevards de ceinture, Mémoire, amnésie, imaginaire dans Rues des boutiques obscures de Patrick Modiano ou Patrick Modiano : pièces d’identité : écrire l’entretemps2. Certes la veine thématique peut encore offrir de nombreuses directions