Bardamu Picaresque

Sujet de dissertation critique Le Libraire peut être classé parmi les romans dits « picaresques », un sous-genre du roman. « Au sens large, le picaresque désigne les œuvres où domine le thème du marginal rusé qui, face à une société hostile, a recours à différents masques pour s’adapter aux situations auxquelles sa vie itinérante le confronte. » (Le Dictionnaire du littéraire, p. 457). Hervé Jodoin incarne de la sorte le « picaro » ou l’antihéros par excellence. En considérant cette assertion

le roman d’analyse offre un récit vraisemblable s’attardant sur la psychologie des personnages de la noblesse, déchirés entre vertu et passion  La princesse de Clèves de Mme de La Fayette. Au XVIIIème siècle...  D’une part, on a le roman picaresque, d’aventures qui inscrit son personnage (le picaro) dans la réalité sociale contemporaine  Gil Blas de Lesage  D’autre part, le roman illustre la diversité des conditions sociales, l’évolution sociale et l’ascension de la bourgeoisie. Les personnages

récits à visée morale décrivant des situations comiques ou grossières). Il présente des héros vaillants dont les prouesses ne sont récompensées ni par l’argent ni par le pouvoir mais par l’amour d’une dame. ( Tristan et Iseult). 2) Le roman picaresque (XVI°s) Il s’est développé en Espagne au XVI°s et met en scène un héros, souvent d’origine populaire (picaro) mais débrouillard qui traverse toutes les couches de la société au cours d’aventures pleines de rebondissements. 3) Le roman précieux

« parfaits » des romans précieux, on trouve les personnages réalistes des romans comiques, dont les aventures sont parfois sordides. C’est le cas dans L’histoire comique de Francion, (1623) de Charles Sorel. On peut y déceler l’influence du roman picaresque espagnol qui est en vogue au début du siècle. Le picaro est un personnage d’aventurier errant, un gueux généralement sans foi ni loi, dont l’histoire à rebondissements connaît de multiples péripéties : il est en quête d’un statut social. En marge

Première partie publiée en 1651 Nous n’avons aucune information habituelle donnée (lieu, époque, personnages…) nous avons la présence du dialogue, le lecteur est aussi dérouté par son incertitude quant au type d’histoire qu’il va raconter (roman picaresque ? récit de genre ?). Ceci évoque l’antiroman. -récit classique -texte qui utilise les formes du présent -dialogue théâtral Au XVII siècle, les codes du genre du roman de sont pas encore très définis, et on aime imiter les récits  héroïques de

(la Lune présente des taches, elle n’est pas parfaite ; cf. Galilée). Il y a crise de la sensibilité, et les certitudes sont remises en cause. Le roman picaresque : (de l'espagnol pícaro, « misérable », « futé ») est un genre littéraire né en Espagne au XVIe siècle et qui a connu sa plus florissante époque dans ce pays. Un roman picaresque se compose d'un récit sur le mode autobiographique de l’histoire de héros miséreux, généralement des jeunes gens vivant en marge de la société et à ses dépens

originalité. Effectivement il appartient à la fois au roman et au théâtre. La dimension romanesque de ce monologue se situe aussi bien dans le fond que dans la forme. Dans le fond romanesque car le destin de Figaro constitue un véritable roman picaresque : « mais comme chacun pillait autour de moi […] que je fusse honnête». Figaro mentionne les différents métiers qu'il a pu exercés jusqu'à sa rencontre avec le comte Almaviva : «orateur selon le danger , poète par délassement , musicien par occasion

que les lecteurs ne distingue plus le vrai du romanesque (permet évite la critique) 20eme siecle avec le nouveaux roman cela continue et les écrivains ce concentre essentiellement sur l'écriture Roman moderne dimension critique Roman picaresque ainsi nait le Réalisme satirique 1ere génération de romantique : sensibilité tourmenté, excès de sentiment, sensibilite douloureuse, va du pathétique au lyrisme tragique 2nd génération romantique : personnages héroïques, mythes de la démesure

déterminisme ; sans à chercher), dialogue qui s’inscrit dans le cheminement d’un voyage (modèle : le roman d’apprentissage où le voyage permet aux personnages de découvrir le monde et ses facettes, les hommes, la société ; exemple : Don Quichotte, roman picaresque / Le hussard sur le toit s’inspire d’ailleurs de ce modèle). b) Une œuvre des Lumières Ironie quant aux récits merveilleux : « qu’il est facile de faire des contes » -critique de Voltaire, des contes philosophiques Critique de la guerre et des enrôlements

COMMENTAIRE COMPOSÉ « Voyage au bout de la nuit », de Louis-Ferdinand Céline Le narrateur, Ferdinand Bardamu, est médecin dans une banlieue misérable et sordide du Paris de la fin des années vingt. En dépit de sa misanthropie, il s’est attaché à un enfant, Bébert, qui est bientôt atteint de la typhoïde. Venu passer la journée à Paris afin d’obtenir, en vain, de son ancien professeur de médecine un moyen de sauver Bébert, il doit s’en retourner dans sa banlieue. Son désespoir est à son comble