Baudelaire Crépuscule Du Matin

le cadre du parcours associé et sur votre culture personnelle. Sujet B Œuvre : Baudelaire, Les Fleurs du Mal Parcours : alchimie poétique : la boue et l’or. On a reproché à Baudelaire de « tout peindre, de tout mettre à nu » dans son recueil Les Fleurs du Mal. Qu’en pensez-vous ? Vous répondrez à cette question dans un développement organisé en vous ap- puyant sur le recueil de Charles Baudelaire, sur les textes que vous avez étudiés dans le cadre du parcours associé et sur votre

et ondulés. 2ème plan : Un monsieur barbu et moustachu en costume du 19ème siècle. Il est élégant et il admire la statue 3ème plan : Le paysage montagneux et aride. Sans doute une région du Sud, méditerranéenne. Il y a une grotte. C’est le crépuscule. Que peut-on imaginer de l’histoire à partir de cette couverture ? à On peut s’attendre à une histoire mystérieuse à cause de la statue dont la nature a l’air double ( à la fois animé et inanimé) VIII-LECTURE : La description dans le dialogue

derrière les apparences. Appréciation du plaisir des sensations rares par la magie d’associations inattendues de mots, de sonorités : tous les sens correspondent en échos Dislocation du vers et la musicalité de Verlaine les thèmes : la mort, le crépuscule, le rêve, le flou, les paysages qui reflètent les états d’âmes ... traduction de l’inconscient, le fugace, l’incertain, le rêve, le mystérieux ... On notera aussi que les symbolistes font un usage nouveau du symbole. Alors que dans la conception

Paul VERLAINE - 1844 – 1896 - Soleils couchants : Poèmes Saturniens : 1866 Charles BAUDELAIRE - 1821 – 1867 - Harmonie du soir : Les Fleurs du mal : 1861 Arthur Rimbaud - 1854 – 1891

de lui « c'est un enfant ! » (vers 31). Cependant c'est une expérience enrichissante pour Victor Hugo qui « lui faisais des questions sans cesse »(vers 15) et il n'a aucun regret de l'avoir connu car les jeunes amours sont pour lui « l'aube et le matin du coeur »(vers 38) et font ressentir des « extases inouïes ! » (vers 39). De cette Lise, nous n'avons qu'une approximation de son âge « elle en avait bien » (vers 1), sans certitudes. Au vers 2 et 14 nous ne savons pas si le terme utilisé et un terme

pleinement illustrée. Dans les Contemplations Victor Hugo répond à ceux qui se plaignent «des écrivains qui disent moi».Le “moi” peut se transformer en “nous” mais on peut aller jusqu'à affirmer que le poète devient une âme collective comme le fait Baudelaire : « « En décrivant ce qui est, le poète se dégrade et descend au rang de professeur; en racontant le possible, il reste fidèle à sa fonction; il est une âme collective, qui interroge, qui pleure, qui espère, et qui devine quelquefois ». En effet

PDF/01/cmlf08203.pdf.urlModes impersonnels et énonciation poétique L’exemple des Tableaux parisiens Véronique Magri-Mourgues Laboratoire BCL, Université de Nice Sophia-Antipolis, CNRS ; MSH de Nice, 98 bd E. Herriot, 06200 Nice. magri@unice.fr 1 Introduction La tradition retient parmi les modes l’indicatif, le subjonctif, l’impératif, l’infinitif et le participe (auquel est associé le gérondif)1. Les modes impersonnels du verbe – infinitif et participe – se caractérisent, par opposition

impression, intensité, jets, nappe, océan, rais, rayon de lumière; éclat de la lumière; tourner le dos à la lumière; ouvrir les yeux à la lumière. a) [La lumière émane d'une source naturelle] Lumière des astres, des étoiles, de l'aurore, du matin, du crépuscule, du soir; traînée de lumière d'une comète; lumière hivernale, polaire, tropicale; variations de la lumière suivant les points du globe; la lumière baisse, croît, décroît, se lève. Sur la paroi éclairée ruisselait en cascade de feu une lumière

d'une sensibilité en éveil, a le devoir cérébral de changer d'opinion et de certitude plusieurs fois par jour. L'homme discipliné et cultivé fait de son intelligence les miroirs du milieu ambiant transitoire ; il est républicain le matin, monarchiste au crépuscule ; athée sous un soleil éclatant et catholique transmontain à certaines heures d'ombre et de silence ; et ne jurant que par Mallarmé à ces moments de la tombée de la nuit sur la ville où éclosent les lumières, il doit sentir que tout le

lit de velours bleu, au fond d’une boîte en acajou. Au-dessus du vitrage, la muraille monte, noire, grossièrement crépie, comme couverte d’une lèpre et toute couturée de cicatrices. Thérèse Raquin de Zola, la scène du meurtre Chapitre 11 Le crépuscule venait. De grandes ombres tombaient des arbres, et les eaux étaient noires sur les bords. Au milieu de la rivière, il y avait de larges traînées d’argent pâle. La barque fut bientôt en pleine Seine. Là, tous les bruits des quais s’adoucissaient ;