Baudelaire Le Voyage Section 7 Et 8

ainsi de suite, démontrent la centration sur la femme indienne. Shivani était une des écrivaines qui ont radicalisé l’écriture-femme. Ses écrits qui correspondent aux sujets différents, aux divers genres (roman, nouvelle, autobiographie, récit de voyage), présentent maints défis pour l’exécution des stratégies de la traduction féministe. L’utilisation du style standard, rural et dialectal en hindi (et en d’autres langues) posera des problèmes variés dans la traduction vers le français. Shivani

Poissy Conception maquette : Marc et Yvette Mise en page : Isabelle Vacher, Graphisme Illustrations : Pénélope Paicheler - Anthony Cocain (2010) Cartographie : Corédoc Édition : Catherine de Bernis © Hatier – Paris, 2010 ISBN : 978-2-218-94430-7 Toute représentation ou reproduction, intégrale ou partielle, faite sans le consentement de l’auteur, ou de ses ayants droits, ou ayants cause, est illicite (article L. 122-4 du Code de la Propriété Intellectuelle). Cette représentation ou reproduction

.................................................................. Fiche 6 Travailler au brouillon .......................................................................................... Fiche 7 Passer des épreuves écrites et orales ............................................................ Fiche 8 Travailler en équipe .............................................................................................. 3 9 13 17 23 29 33 39 PARTIE 2 RECUEILLIR ET ORGANISER SES CONNAISSANCES

Jean-Marc Moura, Travaux et Recherches, Université de Lille 3, 1999 5) Jean-Marc Moura, L’Europe littéraire et l’ailleurs, PUF, 1998. 6) Jean-Marc Moura, Littératures francophones et théorie postcoloniale, PUF 1999. 7) Marcel Détienne, Comparer l’incomparable, Seuil, 2000. 8) Michel Espagne, Le paradigme de l’étranger. Les chaires de littérature étrangère au XIXesiècle, Editions du Cerf, 1993. 9) Étiemble, Comparaison n'est pas raison, Gallimard, « Les Essais », 1963. 10) Étiemble, Ouverture(s)

ia gauche et le l\lilierr. l-c I-ouvre : un palais sur )a routc du pôle. I-e Palais-Rrrval : un autrc palais sous l'idLnnce dc I'axe du monde. I)c l'influencc du nréridien sur Ia Grandc Slnagogue. La Nlire du Nord. Chapitre \rII : Montparnasse, voyage au pied de la montagne du dieu solaire ..p.111 La garc N{ontpamassc : un édifice maçonnico-fenoviaire. Le «Jardin Àtlantiquc» : rctour aux jardins suspcndus de Bab11one. « I-e Crcuset du'I'emps, au centre de Ia place de C:ttalogne. S1'mboles maçonniques

           2. Autoportrait (pp. 25-29)                       3. Métaphysique de mon enfance (pp. 30-40)          4. La lacune                          5. Bifurcation                          6. L’ordre du texte (pp. 40-42)                  7. Numéro zéro                          CHAPITRE II : TRAGIQUES 1. Faust et Méphisto (p. 43)                     2. Première lecture                         3. Tragiques (pp. 44-52)                     4. La ligne d’illusion               

les œuvres du programme et maîtrisant au mieux le vocabulaire d’analyse correspondant. Mais on retrouve l’écueil évoqué plus haut : en aucun cas la dissertation ne devait se transformer en exposé sur le personnage dans le nouveau roman.   7   L’article de Robbe-Grillet, « Sur quelques notions périmées », très connu, permettait de repérer les procédés de construction du personnage contestés et mis à mal par le nouveau roman : la caractérisation par le nom, la généalogie, l’état civil

portée de ce qui sauve. (Adrien Pasquali, “Un silence de pierre, dans son jardin”, RBL 3-4, 1997) Sommaire : 1. Introduction : p. 4 2. Philippe Jaccottet traducteur : une voie vers l'effacement : p. 6 2. 1. Les enjeux de la traduction : p. 7 2. 2. La démarche de Jaccottet : p. 17 2. 3. Jaccottet traducteur de Hölderlin : p. 22 2. 3. 1. Jaccottet et Hölderlin : p. 25 2. 3. 2. Etude de traductions : p. 30 2. 4. Jaccottet traducteur de Leopardi : p. 46 2. 4. 1. Jaccottet et Leopardi

: - le tour elliptique : «Fallut se rendre. Fallut partir», les pronoms sujets étant omis, ce qui a le double effet de parodier, d’en faire une sorte de chant goguenard du troupier résigné) on note des euphémismes («le royal réduit») ; - les vers 8-9 qui montrent un certain lyrisme amusé. Le contraste s’établit aussi entre des moments secs : «J’eus beau»... (deux fois) et des moments fluides («obligeamment»). La parodie étant la réaction d’un lettré qui se tourne vers les Anciens pour leur demander

contributions figurent dans cet ouvrage. Grâce à leur présence au Laboratoire et à l'École, l'architecture et les formes urbaines n'ont pas été coupée d'une réflexion plus vaste sur les territoires et sur les habitants qui les façonnent Promenades, voyages et débats communs sont pour beaucoup dans mes intérêts actuels. Et également aux chercheurs du L A D R H A U S dont les travaux ont alimenté de manière continue la réflexion sur les villes : Sawsan Noweir avec qui a été développé depuis 1980 un ensemble