Bauhaus Histoire Des Arts

design, consultants et designers indépendants, cabinets de conseil en communication, architectes, bureaux d’étude, ingénieurs et techniciens. Il s’adresse également à tous les étudiants qui se forment à la communication, au design, aux arts plastiques, aux arts appliqués, au commerce, à la distribution. Après avoir fait ses premiers pas dans la presse professionnelle télécoms, SOPHIE SANCHEZ, journaliste, diplômée également en littérature comparée, a développé une expertise des problématiques

culturels» et 7 catégories pour les lieux «non culturels» : Lieux culturels Edifices religieux (R) Châteaux et architectures civiles remarquables (C) Citadelles, forteresses et architectures militaires (F) Sites et musées archéologiques (A) Musées des beaux arts (M) Musées et sites historiques (H) Ecomusées et musées d'art et tradition populaire (E) Muséums et musées d'histoire naturelle (N) Musées thématiques (Th) Lieux non-culturels Parcs récréatifs et bases de loisirs (P) Parcs animaliers (zoos et aquariums)

avoir ou non une base réelle et être fondée. Sans le dire il sous-entend que la rumeur est infondée alors qu’elle peut l’être. Chapitre 6 : le développement du marketing. Evoquer le développement du marketing suppose que le marketing ait une histoire, une origine. Deux théories : l’une considère que le marketing n’a pas toujours existé on peut donc en trouver une origine, voir deux, une apparition archaï que puis une apparition plus évoluée au 19ème, ceux qui pensent que le marketing est daté

Giboux Comparatismes -n° 1Février 2010 TRADITION, MODERNITÉ : UN ÉTERNEL RETOUR ? PRÉFACE Audrey Giboux, Université Paris-Sorbonne (Paris IV) Ambiguïtés terminologiques et idéologiques de la modernité1 La Modernité peut-elle avoir une histoire ? Lui en reconnaître une, n’est-ce pas nier son caractère d’absolu ? L’abondance de la littérature critique consacrée à ce sujet témoigne de la difficulté à dresser un inventaire des visages du moderne : il est en effet parfois difficile de les distinguer

FRANCE 9 de Bilbao », le « Centre Pompidou-Metz », le « Louvre-Lens »), c’est glisser subrepticement du patrimoine tangible au patrimoine intangible, de la valorisation des choses à la production de services et à la symbolique des savoirs et des arts, dont les sociétés contemporaines prennent la mesure de l’importance croissante pour l’ensemble des secteurs d’activité, qu’ils soient artistiques ou non artistiques(4). En d’autres termes, il faut comprendre la culture et le patrimoine comme des éléments

technicien supérieur ; VU l’arrêté du 9 mai 1995 relatif au positionnement en vue de la préparation du baccalauréat professionnel, du brevet professionnel et du brevet de technicien supérieur ; VU l’avis de la commission professionnelle consultative « arts appliqués » en date du 19 novembre 2004 ; VU l’avis du Conseil national de l’enseignement supérieur et de la recherche en date du 21 mars 2005 ; Vu l’avis de Conseil supérieur de l’éducation en date du 31 mars 2005 ; Vu l’avis du Conseil national des

la plus ancienne des grottes peintes aujourd’hui. Néanmoins, la grotte de Lascaux peut être considérée, par son accomplissement esthétique, comme l’un des premiers monuments artistiques de l’histoire des hommes. Pour la première fois de cette histoire, nous sommes en présence non seulement d’un art figuratif, qui représente des éléments de la réalité, mais surtout d’un art visuel, qui s’ouvre à la communication, se met en scène, s’adresse aux autres hommes ou à des divinités capables de voir

comportements, notre langage et même notre imaginaire. Les couleurs ne sont ni immuables ni universelles. Elles ont une histoire, mouvementée, qui remonte à la nuit des temps. C'est cette étonnante aventure que nous allons conter, au fil de l'été, avec l'historien anthropologue Michel Pastoureau, spécialiste mondial de cette question (lire absolument son passionnant Bleu, histoire d'une couleur, au Seuil, et Les Couleurs de notre temps, Bonneton). A chaque semaine, sa couleur. Et d'abord le bleu, la

vue occidental, sans toujours considérer son importation, son exportation, et les différentes formes qui existent en parallèle dans les autres sociétés, dans d’autres cultures. C’est pourtant en observant l’histoire du monde, plutôt que cette histoire«universelle», que l’on peut comprendre la création et l’évolution de ce modèleuniversalisant. Il s’agit donc ici de comprendre la place de l’architecture et de l’architecte dans l’histoire du monde, le lien qui les unit avec les différentes

cités-jardins : Logis Floréal de L. Vander Swaelmen (1921-1930) – architecte J-L. Eggericx. VdS est le 1er auteur de texte sur l’urbanisme en français : « Prélimiaires d’art civique »  T. Garnier (1869-1948) Architecte lyonnais (± 1901). Beaux Arts de Lyon puis Paris. Reçoit la bourse de Rome, où il part étudier. Publie en 1917, un projet pour une ville industrielle. Il est le premier à affronter la question de la ville industrielle frontalement avec son projet de fin d’études (1901-1904)