Bergson Descartes

​Tout d’abord, Bergson développe donc l’idée de l’obscurité dans laquelle se trouve, sans en être pour autant conscient, chaque individu face au monde réel. En effet, si nous pouvions avoir une perception juste et directe des objets qui nous entourent, « nous serions tous artistes » (l.5). Ainsi, pour Bergson, l’art nous révèle ce que nous ne voyons pas. Selon son hypothèse, si aucune barrière ne s’élevait entre l’homme et la réalité, chacun serait artiste : dès le début du texte, Bergson nous annonce

condition (a priori) de toute expérience: elle est la forme ou le caractère de toute expérience que la conscience peut faire d'elle-même, mais aussi de tous les phénomènes extérieurs en tant qu'ils doivent prendre place dans notre expérience. Cf Bergson: il distingue la durée et le temps: la durée est vécue comme «une continuité indivisible de changement» alors que le temps est la mesure de la durée, c'est à dire sa projection dans l'espace qui est seul mesurable et divisible. -Temps = condition

Cela tient à un déséquilibre intérieur, à une inadaptation aux conditions normales de la vie en société. On en rit si le personnage nous paraît indigne de notre pitié. (L’impression de déséquilibre, d’inadaptation est l’essence du rire selon Henri Bergson ‘’le rire. Essai sur la signification du comique’’ 1900. Le rire est une punition de la société envers les êtres qui s’écartent de la norme.) Et l’habileté de Molière consiste à rendre son personnage suffisamment déplaisant ou bizarre pour

pourvoit. » - Henri Bergson http://apprendre-la-philosophie.blogspot.com/2009/04/bergson-liberte-egalite-fraternite.html La liberté est d'abord un droit naturel qui se proclame, mais qui contredit toute limite et génère même des inégalités. L'égalité est un droit positif qui se réclame, mais qui demande le respect d'autrui et donc impose des limites à la liberté. C'est en quoi ces principes sont contradictoires. http://apprendre-la-philosophie.blogspot.com/2009/04/bergson-liberte-egalite-fraternite

PROPOSITION DE CORRECTION Première partie : Synthèse (40 points) Proposition de corrigé : Pour Bergson qui aborde dans son essai la question des rapports sociaux, le rire répond à certaines exigences de la vie en commun. En tant que phénomène collectif, il a d’abord une fonction régulatrice. Le rire serait ainsi une sorte de geste social ayant le pouvoir "d’intimider en humiliant" (Bergson parle de "correction"). On pourrait évoquer ici La Bruyère, qui rappelle combien les rieurs ne pardonnent

Ainsi, renoncer � la technique, ce serait renoncer � une dimension essentielle de l'humanit�.  b) Technique = libert�, il faudrait en d�finitive qu'elle garde sa place de moyen et que l'homme renonce � voir en elle le sens m�me de son existence. Bergson : "L'homme renonce � voir dans la puissance mat�rielle l'accomplissement de l'humanit�" Autrement dit, la technique ne peut �tre source de libert� qu'� condition que les hommes prennent conscience que la puissance et l'efficacit� ne valent pas pour

dans l'espace et le temps. Avant de confier ses émotions à la pierre, au verbe, au son, l'homme se sert de son propre corps pour organiser l'espace et pour rythmer le temps »1. Dans le roman de Joseph Malègue, Augustin ou le Maître est là, Henri Bergson est mis à contribution dans une scène où est soulignée à quel point le philosophe de l'Intuition pensait que la danse est liée à ce qu'est en profondeur la beauté féminine.

Bergson (1859-1941), dans ce texte extrait du premier chapitre de L'énergie spirituelle (1911), intitulé « La conscience et la vie », nous invite à traiter de la Liberté, ainsi que de la Conscience. Bergson défend ici la thèse selon laquelle l'Homme est un être libre, autrement dit qu'il est autonome, il n'est contraint par aucune force, ou éléments extérieurs. Il est pour ainsi dire cause première de ses actions. Pour soutenir cette thèse se pose le problème de savoir quelles sont les preuves de

la comédie. Un opéra humoristique est un opéra bouffe. |Sommaire | |  [masquer]  | |1 Les formes de comiques | |2 Les effets comiques selon Bergson | |3 Références | |4 Bibliographie | |5 Voir aussi | |5.1 Articles connexes | Les formes de comiques[modifier]

« Le savetier et le financier » est une fable de Jean de La Fontaine. La morale est implicite, l’auteur guide le lecteur à s’approprier une morale. Dans un premier temps nous montrerons que les héros de cette fable sont différents, tous les opposent. Et nous expliquerons comment la Fontaine rend sa fable comique. I – Portrait de deux personnages très différents 1-Le savetier est un personnage très gay, qui a la joie de vivre. La Fontaine le présente étant très heureux, il le dit même « gaillard