Bergson Il Me Parait Vraisemblable Que La Conscience

comment est-elle apparue et en quoi est-elle une activité particulièrement signifiante chez l’être humain, au sens où bon nombre de définitions de l’humain en font le principe premier qui nous distingue des autres espèces (c’est le cas notamment de Bergson dans L’Evolution créatrice (texte 2), qui considère qu’avant d’être homo sapiens, l’humain est avant tout homo faber, homme fabricateur d’outils, et non pas « animal rationnel » (Aristote). Son intelligence est bien d’abord pratique, tournée vers

la première moitié du siècle : Imitation des Anciens : les sujets des tragédies classiques, et même certaines idées, sont empruntés aux auteurs grecs ou latins. Culte de la Raison : les héros de tragédie sont des raisonneurs qui sont toujours vraisemblables. Goût de l’analyse psychologique : dans la tragédie classique, il y a constamment lutte entre la raison et les sentiments. Sentiment religieux : la littérature classique est une littérature de conception chrétienne. Pureté du style : le vocabulaire

mainte autre occasion, s'est défendu à cet égard d'avoir trahi son projet de positivité et donné la réalité à une simple fiction. Et, quand le social prendra la figure de la conscience collective, il ne lui donnera pas non plus d'autre support que les consciences associées et que les structures selon lesquelles les consciences sont associées. Il n'est pas nécessaire d'attendre l'article célèbre sur les représentations individuelles et les représentations collectives pour s'apercevoir que, si l'analyse

pour qui la satisfaction est un bien, et l’insatisfaction un mal, qui savent donc (parce qu’ils le sentent) qu’il faut se détourner des désirs pervertis, et illimités parce que pervertis. II. De l’illimitation du désir à la spiritualité de la conscience 1. Le désir est par nature illimité Le mal est facile à écarter, le bien facile à obtenir : les désirs naturels et nécessaires sont une promesse certaine de plaisir, et ils sont les plus faciles à satisfaire, tandis que les désirs non naturels reposent

singulière portée : tous inverses du même, ils sont nécessairement identiques : tous les abimes n'en font qu'un. Mais peut-être aussi ne faut-il lire à travers cet ingénieux système d'antithèses, de renversements et d'analogies qu'un conflit entre la conscience aiguë de l'altérité, qui obsède cette époque, et son impuissance à la concevoir autrement que sous les. espèces d'une identité pervertie, ou masquée. InfirI?lité pe~t-ê~ co~génitale d~ l'ima~inatio~, qu'on retrouveraIt aussI bien atlleurs, mats

histo ire de la méthode critique. A la poursuite du mensonge et de l’erreur. Essai d’une logique de la m éthode critique. CHAPITRE IV. — L’ANALYSE HISTORIQUE . I. II. III. Juger et comprendre. De la diversité des faits humains à l’unité des consciences. La nomenclature. CHAPITRE V. ———— Appendice — Notes Marc BLOCH — Apologie pour l’Histoire ou Métier d’Historien 4 IN MEMORIAM MATRIS AMICÆ Marc BLOCH — Apologie pour l’Histoire ou Métier d’Historien 5 A LUCIEN FEBVRE En manière

cette mise en scène, les gestes et les mimiques des comédiens ? 8. termes exprès : en termes clairs. 9. du tour : de la manière 25 d’agir. Écriture – expression orale 8. Dans sa première apparition, le personnage de Tartuffe vous paraît-il plutôt risible ou inquiétant ? Vous répondrez à cette question en une page argumentée, ou dans un bref exposé, et en vous fondant précisément sur le texte. 1 7 8 • CHAPITRE 8/COMIQUE ET COMÉDIE AU XVII e SIÈCLE : MOLIÈRE ARNOLPHE Le grès

pénétrer dans la psychologie des personnages et de nous rendre transparent ce que ces derniers se sont efforcés d’occulter. L’ « omniscience » du « narrateur » qui se révèle à travers ses divers commentaires nous ouvre en quelque sorte les portes de la conscience des personnages : « Ne set sos ciel que faire doie, Molt crient que morir ne se voie » (v.1875-1876) « Ne set comment il le requoe, Que la force n’est mie soe » (v. 1889-1890) « Que por Renart, que por l’anui Que l’en li a fait si grant hui. Del

d'autres philosophes grecs. L'être, c'est ce qui est permanent, par opposition à ce qui est en train de se former. b) KANT. Le seul être connu est le phénomène. Le reste est inaccessible. Rappel : Le phénomène, c'est ce qui se manifeste à la conscience, soit directement (phénomènes affectifs…), soit par l'intermédiaire des sens (phénomènes sensibles). c) NIETZSCHE. L'être, c'est le plus creux des concepts. d) HEIDEGGER. Il fait une distinction entre l'étant (Seiendes), qui est tout

de juillet. Arlette Michel part de l’observation d’un sujet très circonscrit pour dégager une perspective d’ensemble sur les structures sociales, et ainsi aboutit sur une vérité : « le mariage est une source de malheur ou de crime même lorsqu’il paraît s’accorder avec l’amour ». Anna Karénine : p.849 : « Histoire d’une femme charmante, admirable et malheureuse ». Le roman ne traite pas seulement d’une passion adultère, c’est un roman total, psychologique, moral et chrétien. Roman total :