Bernardino Luini

peintre Andrea Appiani de détacher la Cène, mais celui-ci refuse, jugeant l’état de l’œuvre trop dégradé. En 1821, Stefano BarezziN 4 songe à son tour à détacher la fresque, en utilisant les mêmes méthodes qu’il emploiera pour les fresques de Bernardino Luini à la Villa la Pelluca de Monza (aujourd’hui au musée Brera de Milan). Il fait un premier essai malheureux sur un détail de la nappe, puis un second sur la main gauche du Christ, qui laissera des traces d’incision encore visibles jusqu‘à la restauration

de front. Chaque calpulli possédait son marché (tianquiztli), mais il y avait un grand marché concernant toute la ville à Tlatelolco. Cortés estima ce marché comme deux fois plus grand que la ville de Séville avec plus de 60 000 commerçants. Bernardino de Sahagún donna lui des chiffres plus raisonnables avec 20 000 commerçants les jours habituels et jusqu'à 40 000 les jours de fête. Ce centre commercial était composés de boutiques diverses ; il disposait d'une police et d'un tribunal spécialisés9

par les autochtones sur papier d'amate, les témoignages des conquistadors, comme Hernán Cortés et Bernal Díaz del Castillo, les travaux des chroniqueurs du XVIe et XVIIe siècle, comme le célèbre codex de Florence compilé par le moine franciscain Bernardino de Sahagún avec l'aide de collaborateurs aztèques, ainsi que, depuis la fin du XVIIIe siècle, les recherches archéologiques, grâce aux fouilles comme celles du célèbre Templo Mayor de la ville de Mexico.

habitants s'appelèrent les Mexicatl. Selon cette version, cela signifierait « gens de Mexitli » ou traduit mot pour mot « lieu dans le nombril d'agave » ; cette interprétation est aussi soutenue par le franciscain Motolinia. D'autres historiens, comme Bernardino de Sahagún, José de Acosta et Diego Durán, avancent dans leurs travaux que « Mexico » vient de Mecitl ou Mexi, qui était le nom d'un chef et prêtre qui guida les premiers pèlerins, ces derniers étant appelés Mexicas, et par conséquent, ce mot signifierait

notion. Par contre, une œuvre d’art est unique. On peut la reproduire ou la représenter mais c’est toujours elle qui est présente. Il y a des tableaux ou des livres quelconques en ce qu’il donne l’impression du déjà vu comme la Sainte famille de Bernardino Luini (~1481-1532) démarquée d’un carton de « La Vierge, l’enfant Jésus et Sainte Anne » de son maître Léonard (1452-1516). La raison en est que l’œuvre d’art est le produit du génie. On entend par là le don inné de produire des œuvres à nulle autre

XV° siècle Ludovic le More avait fait de la cour de Milan une des plus érudits d’Europe, Bramante et Léonard de Vinci y ont laissé des études de leur travail contribuant ainsi à faire de l’école lombarde le berceau du naturalisme. Le peintre Bernardino Luini aurait influencé le jeune Giuseppe. Ce dernier était un ami de Biagio Arcimboldo, père de Giuseppe qui était lui-même peintre et appartenait une famille de peintre sur plusieurs générations. Ainsi nous avons quelques éléments sur la formation

est désormais sous le contrôle de Maximilien Sforza, grâce au soutien des mercenaires suisses. Beaucoup des élèves et des adeptes les plus en vue dans la peinture connaissent ou travaillent avec Léonard à Milan {text:bookmark} [9], y compris Bernardino Luini, Giovanni Antonio Boltraffio et Marco d'Oggiono {text:bookmark} [Note 12]. Son père meurt le 9 juillet, et Léonard est écarté de l’héritage en raison de son illégitimité, mais son oncle fera plus tard de lui son légataire universel {text:bookmark}

ou à Fernando Yáñez de la Almedina, la copie du Prado photographiée avant sa restauration. La même copie du Prado, après restauration et retrait de la couche noire. Copie ancienne conservée à la National Gallery d'Oslo, signé Bernardino Luini. MDXXV datée de 1525. Copie fidèle par un peintre italien datant du XVII° et conservée au Musée départemental d'art ancien et contemporain d'Épinal Influences et détournements[modifier | modifier le code] Tableau Monna Vanna, de

travailler à Milan, qui est désormais sous le contrôle de Maximilien Sforza, grâce au soutien des mercenaires suisses. Beaucoup des élèves et des adeptes les plus en vue dans la peinture connaissent ou travaillent avec Léonard à Milan15, y compris Bernardino Luini, Giovanni Antonio Boltraffio et Marco d'OggionoNote 14. Son père meurt le 9 juillet et Léonard est écarté de l’héritage en raison de son illégitimité ; cependant, son oncle fera plus tard de lui son légataire universel30. La même année, Léonard

travailler à Milan, qui est désormais sous le contrôle de Maximilien Sforza, grâce au soutien des mercenaires suisses. Beaucoup des élèves et des adeptes les plus en vue dans la peinture connaissent ou travaillent avec Léonard à Milan9, y compris Bernardino Luini, Giovanni Antonio Boltraffio et Marco d'OggionoNote 12. Son père meurt le 9 juillet, et Léonard est écarté de l’héritage en raison de son illégitimité, mais son oncle fera plus tard de lui son légataire universel22. La même année, Vinci réalise