Bibliographie De Marcel Duchamp

Berlin. 1922-1933 Une longue période d’enseignement Formes géométriques et « nécessité intérieure » Paris et Neuilly-sur-Seine. 1934-1944 Des formes biomorphiques à une nouvelle liberté picturale Une œuvre, trois collections majeures Bibliographie Autour de l’exposition Introduction retour sommaire Célèbre en tant que pionnier de l’art abstrait, mais aussi comme théoricien de l’art, Kandinsky surprend aujourd’hui par l’amplitude de son œuvre picturale. C’est essentiellement

Interactivité 5.4 Immersion 6. L’expérience de l’espace et du temps dans les œuvres virtuelles ………. 33 7. L’expérience corporelle dans le virtuel ………………………………….. 41 8. Conclusion ………………………………………………………………… 51 9. Bibliographie ……………………………………………………………….. 53 3 1. Introduction À la fin du XXe siècle, une réalité dite « virtuelle » s’est de plus en plus imposée entre l’humain et l’écran de l’ordinateur. Dans les années 1990, des artistes ont commencé à réaliser

de la vie ou l’homme-Dieu, – Gilles Lipovetsky, L’ère du vide, - J-L Berlet, Le complexe de Dieu, La Cinquième Cavalière… SENS OU ABSURDITE DE LA SOCIETE CONTEMPORAINE BIBLIOGRAPHIE : ALBERT CAMUS, L’homme révolté, Folio Gallimard PIERRE HADOT, Qu’est-ce que la philosophie antique, Folio Gallimard ROGER-POL DROIT, Le culte du néant, Seuil MARTIN HEIDEGGER, Chemins qui ne mènent nulle part, Tel Gallimard LUC

l'ornement des façades et abandonnent le dogme de la symétrie24.      Alfred Stieglitz, photographie25 de la Fountain de Marcel Duchamp, 1917.  En France, avec la modernité, les peintres se détachent peu à peu du système des salons et de l'emprise  de la bourgeoisie. Les grands collectionneurs contemporains, les galeries et les critiques jouent un rôle  important. Le marché de l'art s'internationalise.  Marcel Duchamp représente l'objecteur fondateur de l'art conceptuel. Il ne se rattache pas plus à ses  précurseurs

de leur entourage. Au début du XXème siècle, l’objet banal devient le matériau premier de la sculpture, et la vie de tous les jours, le sujet principal de la littérature. Marcel Duchamp, avec ses ready-made, déstabilise la notion d’œuvre d’art, en donnant à un objet banal (voire trivial) le statut d’œuvre d’art. Duchamp remet en cause les critères académiques de l’oeuvre d’art. Les Surréalistes détourneront de leur usage habituel toutes sortes d’objets pour en faire des oeuvres d’art critiques

médiation culturelle 1) Une esthétique de la valeur 2) Une esthétique de la présence double -33) Une esthétique du goût Conclusion : Dix septembres (2005) de Christian Boltanski ou l’art contemporain devant le patrimoine, la mémoire et histoire Bibliographie -4- Introduction Mon cours se donne simplement pour tâche de procurer les outils notionnels et conceptuels les plus importants qui permettent de comprendre philosophiquement les rapports entre la notion d’identité, la notion de patrimoine

............................ Quatrième partie 81 91 99 109 121 Comment les idées deviennent idéologies Quand l’idée fait de l’idéologie ................................ Conclusion Des idées pour aller au bout des siennes ................. Bibliographie ........................................................... Index des notions ..................................................... Index des noms propres ........................................... Table des matières .........................

.................................................. 24 Trois camps dans lesquels Felix Nussbaum a été interné ............................... 27 Chronologie de la vie de Felix Nussbaum ....................................................... 28 Bibliographie .................................................................................................... 32 Ressources pour l’enseignant : la mallette pédagogique L’enfant et la Shoah 36 IV/ DOCUMENTS POUR LA CLASSE................................

déjà dresser l'impressionnante galerie des artistes à la démarche esthétique desquels il s'associe en déclarant qu'" il appartenait au surréalisme de faire le point sur le merveilleux en 1930 " (" La Peinture au défi ") : Braque et Picasso donc, Duchamp et Picabia, Chirico, Derain, Brancusi et Mirò, Soutine, Ernst bien sûr, Tanguy, Malkine et Masson, Dali, Man Ray et Arp. Beaucoup plus qu'à propos de littérature, c'est d'ailleurs de l'art que vient le choc de la découverte de Dada. DE LA RÉVOLTE

1923 Autoportrait cubiste, 1923 Huile et collage sur carton et bois, 104 x 75 cm Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid Lors de sa visite à la Galerie Dalmau, Dalí est particulièrement marqué par Nu descendant l’escalier N°2 de Marcel Duchamp, tableau qui avait suscité à la fois l’animosité des cubistes parisiens en raison de l’introduction dans la toile du mouvement − une caractéristique propre aux futuristes − et celle de ces derniers en raison du sujet traditionnel du nu repris