Biographie Michel Leiris

Parmi les peintres, citons Max Ernst, Salvador Dalí, René Magritte et Juan Miró Les premiers écrivains ayant adhéré au mouvement furent Paul Eluard, Louis Aragon, Antonin Artaud, Benjamin Péret, Robert Desnos, Georges Limbour, Raymond Queneau, Michel Leiris, Joseph Delteil, Pierre Naville, René Crevel, Roger Vitrac et ¨Philippe Soupault. Les champs magnétiques, texte rédigé conjointement en 1919 par André Breton et par Philippe Soupault et publié dans la revue Littéraire en 1920, fut considéré, rétrospectivement

perspective est tout et qu’un tableau de moi, peint selon ma propre perspective, a de grandes chances de laisser dans l’ombre certains détails qui, pour les autres, doivent être plus flagrants. Michel Leiris, L’Âge d’homme, 1939. A L’ORAL ● Rapide présentation de Leiris : Michel Leiris a consacré, en une cinquantaine d’années, huit livres (et un abondant Journal) à l’exploration de son moi. L’Âge d’homme, composé de 1930 à 1935 et publié en 1939, est son premier texte authentiquement autobiographique

groupe surréaliste en 1932, pour s’en séparer trois ans plus tard, en publiant Procès intellectuel de l’art, où il exprime son désaccord avec André Breton au sujet du merveilleux. Plus tard, il se rapproche de Georges Bataille et, avec celui-ci et Michel Leiris, fonde en 1938 le « Collège de sociologie », lieu de réflexion anthropologique transdisciplinaire orienté sur la question des rapports de l’Homme et du sacré. La même année, il publie le Mythe et l’Homme et, l’année suivante, fait paraître l’Homme

commence une étude sur les fous littéraires1. De 1931 à 1933, il collabore à La Critique sociale de Boris Souvarine. Il voyage en Grèce, écrit un roman, Le Chiendent, puis un deuxième roman, Gueule de Pierre. En 1936, il séjourne à Ibiza avec Michel Leiris, publie Les Derniers Jours et la traduction de Vingt ans de jeunesse de Maurice O'Sullivan. Il tient jusqu'en 1938 la chronique « Connaissez-vous Paris », dans L'Intransigeant. En 1937, son recueil de poèmes Chêne et chien est publié par

expériences qu'il a recueillis dans sa propre existence d'étudiant et de ...[+] médecin ainsi que dans les témoignages littéraires contemporains ( Senghor, Césaire, Mayotte Capécia...), et d'autre part les analyses de philosophes ( Sartre, mais aussi Michel Leiris, Georges Mounin, Marie Bonaparte, Alfred Adler ). Sa thèse est que la colonisation a créé une nervose collective dont il faut se débarasser. Il en décrit toutes les stratifications pour permettre une prise de conscience de la part des Antillais

dans le souvenir, celle de l’enfance ; surtout quand des évènements marquants s’y sont déroulés : - LEIRIS : L’âge d’Homme. - SARTRE : Les Mots. - ROUSSEAU : Les Confessions. Thèmes abordés :  Vision de l’enfance.  Regard de l’adulte sur l’enfant qu’il était.  Formation de la personnalité.  Raisons de l’écriture autobiographique. Séquence 1 : lecture analytique de Michel Leiris, p. 323 : L’Âge d’Homme. Texte : Extrait : « gorge coupée » p 323-324 GORGE COUPÉE Agé de

LEIRIS - Biffures 1901, Paris. Tient depuis des années un journal intime. Mission Dakar-Djibouti (mai 1931 - février 1933) - grande expédition française ethnologique du XXe siècle ; faite grâce à Marcel Griaule (en tant que secrétaire archiviste). L'Afrique Fantôme (1934) : naissance de deux pratiques = autobiographie et ethnologie (autobiographie avait déjà commencé avec le revue Documents pr laquelle avait fait une recherche iconographique qui ont été les premières esquisses de L'Age d'Homme)

QUESTION La vie d’Henri Brulard de Stendhal, l’Age d’homme de Michel Leiris, Memoires d’outre tombe de Chateaubriand et La Place d’Annie Ernaux composent ce corpus. Ces textes sont ecrits entre le XIX et e XXeme siecle. Ces textes sont autobiographiques, ils relatent tous un episode marquant de l’enfance de l’auteur. Ils ont en commun le fait que l’enfant du récit vit une aventure marchante, ou il est soit accusé a tort ou victimiser: Dans les textes B et D l’auteur est victimisé,l’un par ses

littérature et du théâtre (Pascal Pia, Maurice Saillet, Jacques Lemarchand), des cinéastes (René Clair, Henri Jeanson), des explorateurs (Paul-Émile Victor), des dramaturges (Ionesco), des écrivains et des poètes (Jacques Prévert, Jean Ferry, Michel Leiris), à s’en tenir aux plus anciens. Si la ’pataphysique décrit, comme le veut Jarry, un univers que l’on peut voir et que peut-être l’on doit voir à la place de l’univers traditionnel, alors il faut inventer ce nouvel univers qui illuminera la pataphysique

le Second Manifeste du surréalisme, publié en 1929, souligne l’arrivée de nouveaux membres ainsi que la réconciliation avec Tzara. Entre 1925 et 1933 il y eut plusieurs oppositions auprès de Breton. Le groupe composé d’André Masson, Joan Miró, Michel Leiris et Antonin Artaud rejoignit Georges Bataille et la revue Documents puis qualifièrent le travail de Breton de « matérialisme vulgaire ». En revanche, le groupe formé de Jacques Prévert, Marcel Duhamel et Yves Tanguy, s’éloignent radicalement du