Boue rouge

Le dormeur du Val, Arthur Rimbaud Introduction (à rédiger) : un des poèmes les plus connus de Rimbaud il appartient aux œuvres de jeunesses (octobre 1870) forme : sonnet ton : sérieux problématique : montrons que le portrait de ce jeune soldat endormi dans un cadre idyllique est dissonant. Plan : 1- une nature idyllique 2- un soldat endormi 3- une mort omniprésente I-Une nature idyllique un locus amoenus : Un trou de verdure, instauration d'un cadre

D’autres couleurs apparaissent. Ici, du jaune. Tout aussi primaire que le rouge, tout aussi instance. Là, du violet. « Classique » : le jaune et le violet, complémentaires, vont faire vibrer encore plus les couleurs. Violence. Vibration. Comme ces petites touches de vert venant irriter le rouge. Et, comme pour créer un rythme dans les forces vibratoires des couleurs, Karel Appel tempère certaines couleurs : on passe du rouge à l’orangé, du violet pur au violet clair, du jaune primaire au jaune presque

même attendue car Dionysos a besoin d’autres sujets pour pouvoir boire et faire la fête. Ce double titre donne aussi l’un des thèmes principaux de cette œuvre : le vin, plusieurs éléments nous le rappellent comme les pichets, les tonneaux, le visage rouge d’un des paysans ; il y a ici une représentation allégorique du vin. Nous pouvons donc proposer deux interprétations : les paysans peuvent soit fêter la fin des vendanges ou/et offrir un culte à Dionysos dieu de la fête et du vin. Dans tout les cas

bien marquée. Le teint et la robe très clairs de la petite fille créent un contraste avec le fond de forêt sombre, tout comme les petits points de lumière jaune de la plante en bas à droite, Le ruban bleu dans les cheveux de la petite fille, et le rouge de ses lèvres. Ce sont ces trois petites touches de couleurs primaires qui donnent en quelque sorte vie au tableau, relevant discrètement les couleurs pastel omniprésentes. Il demeure une sorte de symétrie, le tableau pourrait être séparé trois bandes

expositions d’Amsterdam avant la Première Guerre mondiale. Très influencé par le cubisme, il affirma toutefois sa personnalité par une grande rigueur dans le traitement des perspectives. Il travailla à partir de 1920 avec des couleurs primaires : le rouge, le jaune et le bleu, qu’il associe au blanc qui lui sert de fond et au noir qui délimite les couleurs entre elles. Il a structuré ses œuvres de manière géométrique en utilisant essentiellement des formes rectangulaires. Il utilise donc des éléments

l’absorption d’alcool ou d’excitants comme le café. Cette réaction est due à une mauvaise circulation sanguine : nos joues s’enflamment pour devenir rouges, en ayant une désagréable sensation de chaleur localisée. - La couperose est une coloration rouge diffuse sur le visage, causée par une dilatation des vaisseaux superficiels de la peau. Ces derniers ont éclaté suite à de mauvaises conditions climatiques ou à une mauvaise circulation sanguine. Elle peut aussi être génétique : malgré tous les meilleurs

fait penser que les personnages se dirige vers la mort. Le tableau vole en éclats sous la violence des gestes des bourreaux. L’œuvre est surchargée, il n’y a pas d’espace. Cette œuvre est lumineuse (rouge, vert, blanc...) mais il y a des fuites de couleur sombre. Notre œil est attiré par la couleur rouge qui n'est pourtant pas la couleur principale. La couleur dominante reste le blanc, mais le peintre joue beaucoup avec les nuances de couleur. Il joue aussi avec les contrastes (clair/obscure).

Proposition de maquillage Piste de recherche : le grand délire, le maquillage tempéré, le maquillage révolutionnaire. Couleur : bleu, blanc, rouge. Symbolique des couleurs à la révolution, aujourd’hui : bleu : le bleu symbolise la royauté. Blanc : Le blanc symbolise la pureté et la lumière, il est de ce fait une couleur noble et sacrée. Rouge : La couleur rouge est la couleur de l'oriflamme. Recherche de motifs d’ongle  Iconographie (image) populaire autour du 14 juillet : Des expressions, sentences

cris, des plaintes, sans y prendre garde. Il y en a certainement qui sont ensevelis. Un instant, les fusées découvrent un grand mort, couché sur une dalle, tout au long, comme un homme de pierre. En rafale, notre barrage arrive enfin, et une haie rouge de fusants(3) crève la nuit, en tonnant. Les obus(3) se suivent, mêlant leurs aiguillées, et cela forge une haie de fer au-dessus de nous. Percutants(3) et fusants se plantent 30 furieusement devant nos lignes, barrant la route, et, empanaché de

des Belles de nuit à fleurs blanches, les graines obtenues donnent des plants qui porteront des fleurs rosés. On a montré, au 20e siècle, qu'un gène gouverne la couleur des fleurs par l'existence d'un allèle R qui permet la synthèse d'un pigment rouge et d'un allèle B qui empêche la production du pigment ; dans ce cas, la plante produit alors des fleurs blanches. Document 2 : la couleur des fleurs chez le Pois La fleur de Pois est blanche ou violette. Lorsque l'on croise des Pois à fleurs