Boulevard de Charonne

innombrables Que vous vous combattez sans pitié ni remords, Tellement vous aimez le carnage et la mort, Ô lutteurs éternels, ô frères implacables ! XV. DON JUAN AUX ENFERS Quand Don Juan descendit vers l’onde souterraine Et lorsqu’il eut donné son obole à Charon, Un sombre mendiant, l’œil fier comme Antisthène, D’un bras vengeur et fort saisit chaque aviron. Montrant leurs seins pendants et leurs robes ouvertes, Des femmes se tordaient sous le noir firmament, Et, comme un grand troupeau de victimes offertes

sous tous les gouvernements français, de droite comme de gauche. Une Jeep, avec à son bord trois Blancs en short kaki, verres fumés sur le nez, suivie d’une Mercedes gris acier à l’arrière de laquelle sont installés deux Blancs, fonce sur le boulevard Omar-Bongo-Ondimba, bordé d’immeubles modernes : ceux du ministère du Pétrole, du Sénat, de l’Assemblée nationale et de 105/264 l’Hôtel de ville. Les véhicules tournent à droite en direction de la voie Georges-Pompidou, qui borde le front

fois sous tous les gouvernements français, de droite comme de gauche. Une Jeep, avec à son bord trois Blancs en short kaki, verres fumés sur le nez, suivie d’une Mercedes gris acier à l’arrière de laquelle sont installés deux Blancs, fonce sur le boulevard Omar-Bongo-Ondimba, bordé d’immeubles modernes : ceux du ministère du Pétrole, du Sénat, de l’Assemblée nationale et de 105/264 l’Hôtel de ville. Les véhicules tournent à droite en direction de la voie Georges-Pompidou, qui borde le front de mer

vous combattez sans pitié ni remord, Tellement vous aimez le carnage et la mort, 16- Ô lutteurs éternels, ô frères implacables! XV. Don Juan aux enfers (198) Quand Don Juan descendit vers l'onde souterraine Et lorsqu'il eut donné son obole à Charon (199), Un sombre mendiant, l'oeil fier comme Antisthène (200), 4- D'un bras vengeur et fort saisit chaque aviron. Montrant leurs seins pendants et leurs robes ouvertes, Des femmes se tordaient sous le noir firmament, Et, comme un grand troupeau

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naissance à l’Ecole de Fontainebleau, courant français de la Renaissance artistique. Dans l’idée de promouvoir l’image de la monarchie, François Ier et son fils mènent tous deux une politique d’urbanisme de prestige comme la création, à Paris, de boulevards aptes à recevoir les cortèges royaux. Ils sont imités par les nobles qui transforment leurs châteaux gothiques en bâtiments Renaissance. François Ier : un collectionneur d’œuvres d’art © Groupe Eyrolles La politique artistique de François

ne savait plus de quel côté partait la provocation, et que, seul, debout, l'inévitable demeurait, la loi fatale qui, à l'heure marquée, jette un peuple sur un autre. Mais un grand frisson avait traversé Paris, il revoyait la soirée ardente, les boulevards charriant la foule, les bandes qui secouaient des torches, en criant : à Berlin ! à Berlin ! Devant l'Hôtel de Ville, il entendait encore, montée sur le siège d'un cocher, une grande belle femme, au profil de reine, dans les plis d'un drapeau et

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la sortie prochaine d’un film ayant pour titre L’Auberge espagnole –, je braque les yeux sur le panneau indiquant le nom de la rue – boulevard du Montparnasse. Enfin, en tendant l’oreille, je constate que toutes les conversations autour de moi sont en français. Pour la première fois, je ne me suis pas réveillé à New York. Mais à Paris ! 1. Je remontai le boulevard en courant, cherchant une cabine téléphonique pour appeler Sullivan. J’en trouvai une devant l’église Notre-Dame-des-Champs, mais un SDF

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