Boulevard des Italiens

jeu des acteurs pour comprendre où se situe l’action, pour suivre les déplacements des personnages, pour identifier les lieux. Les indications données dans Lorenzaccio de Musset suffisent au lecteur à se représenter l’effervescence d’une ville italienne à l’époque de la Renaissance. Le marchand « ouvre sa boutique », il « étale ses pièces de soie », il bâille… D’autres dramaturges vont encore plus loin dans le détail des didascalies, comme Edmond Rostand quand il veut recréer l’atmosphère d’une

changés. Aussi l'Italie s'en tenait-elle à varier le thème antique : elle ne devait jamais guère aller plus loin. Il semble même que la comédie en Italie devait plutôt reculer vers les exagérations grotesques. On dirait presque que dans la comédie italienne il n'y a pas de caractères, on n'y connait pas les tempéraments. Ainsi dans ce genre de comédie que l'on appelle la Commedia dell'arte Il y a des types à défaut de caractères, des poses, à défaut de gestes naturels, des masques à défaut de traits

qu’un intérêt médiocre. L’exemple le plus représentatif de cette thèse est l’énorme succès qu’a eu la Commedia dell’Arte, un genre populaire italien apparut en 1528 dans lequel comédiens ne suivent pas de scriptes mais improvisent. Il serait d’ailleurs impossible et totalement incomplet de vouloir lire l’une de ces pièces car elles étaient jouées en Italien et non traduites, cela n’avait pourtant pas d’importance car le jeu des comédiens reposait essentiellement sur le physique, le visuel. Au début

holding marocaine Transinvest (46 %) composée des 2 anciens transporteurs El Bahja Bus et Haddou Bus. Ligne | Tracé | Exploitant | 2 | Boulevard des FAR <> Sidi Moumen | M'dina Bus | 3 | Boulevard des FAR <> Tacharok | M'dina Bus | 4 | Mandarona <> Place Oued Makhazine | M'dina Bus | 6 | Place Maréchal - Nations Unies <> Boulevard Tah | M'dina Bus | 7 | Place Maréchal - Nations Unies <> Sidi Maârouf | M'dina Bus | 9 | Gare Nassim <> Bab Marrakech | M'dina

restauration automatique C'est le distributeur automatique qui distribue le produit au client après insertion des pièces. 3 La pizzeria  La pizzeria est un restaurant spécialisé dans la vente ou le service de pizzas et autres spécialités italiennes. La pizza reste toutefois leur produit principal. Ce genre de restauration rapide est consommé sur place ou a emporté. 4 La cafétéria Le principe de la cafétéria consiste en un self-service qui peut revêtir diverses formes : carrousel, fre-flow

personnage : cette idée est notamment renforcée par l’intervention de la conjonction de temps « quand ». Le cadre spatio-temporel est bien précis ; Maupassant cite des noms de quartiers, de ville, de rue : la scène est à « Paris » (l.37)   au « boulevard » (l.19) des italiens puis dans la rue « Notre-Dame-de-Lorette » (l.21). Georges Duroy envisage « de gagner les Champs Elysées et l’avenue du Bois de Boulogne » (l.47). Ces informations nous donne l’impression d’un espace dans lequel toute action est possible

IDEE DIRECTRICE : la vraisemblance de la scène : les effets de réels malgré l’emprunt à l’univers mythique et tragique : A/ Ancrage dans le réel : 1. Adélaïde Ristori : tragédienne célèbre du milieu du XIX ; elle interpréta une traduction italienne de Phèdre en 1858,1861 et 1867. Maxime et Renée l’entendent donc à cette époque. 2. Le geste familier de M. à la fin du passage constitue un effet de réel : »la sortie de théâtre »=> cape nouée sous le menton. 3. Pourquoi vont-ils au théâtre ?:

les lieux. Bien sûr, il n’est pas question de comparer ces didascalies aux précisions qu’apporterait un roman, par exemple, mais les informations que donne Musset dans Lorenzaccio suffisent au lecteur à se représenter l’effervescence d’une ville italienne à l’époque de la Renaissance. Le marchand « ouvre sa boutique », il « étale ses pièces de soie », il bâille... D’autres dramaturges vont encore plus loin dans le détail des didascalies, comme Edmond Rostand quand il veut recréer l’atmosphère d’une

→ remise en cause de l'Eglise (en tant que Clergé) et de son fonctionnement → leurs vie différentes de leurs principes ; → idéal de réflex° = culture-égalité-liberté. * Pour « Le jeu de l'amour et du hasard » → troupe de comédiens italiens (tradi° de la Commedia del' arte). * Thème = échange entre Silvia/Lisette et Dorante/Arlequin (valet/maître pour les 2) + Orgon, père de S. * But = faire la connaissance de son (sa) futur(e) mari(femme) incognito. I ) Scène d'exposi° :

IV. Les conditions de spectacle Les conditions matérielles ont évolués, le siècle étant dominé par l’essor des sciences et des techniques. A. La salle * Fin du 18ème : Disparition des salles longues et étroites et apparition des salles italiennes ( tracé circulaire + balcons gradinés en entonnoir.) qui seront à leur apogée avec l’architecte Charles Garnier ( à qui confia par exemple la réalisation de l’Opéra de Paris). * Mais incendies fréquents (à cause de l’éclairage au gaz), alors