Bout-rimé

Les bouts-rimés. Un bout-rimé est une sorte d’exercice consistant à composer un poème à l’aide de rimes données d’avance sur un sujet prédéfini ou non. L’invention du bout-rimé est attribuée à Dulot. Dulot est un poète français du XVIIème siècle au sujet duquel on ne sait grand-chose d’autre. En 1648, il rapporta qu’on lui avait volé des papiers de valeur et, en particulier, trois cents sonnets. Comme on s’étonnait qu’il en ait écrit autant, il expliqua qu’il s’agissait de « sonnets en blanc

total : ‘ L’ art du vivant ‘ Poésie : *Alexandrin : L'alexandrin classique est divisé en deux groupes de six syllabes : les hémistiches *Acrostiche - pièce de vers composée de telle sorte que les premières lettres de chaque vers mises bout à bout forment un mot, un nom ou une expression. *Décasyllabe - Vers de dix syllabes. *Diérèse : Décomposition de deux voyelles consécutives en deux syllabes . ex : e mot " nation" fait en prose deux syllabes ( na –tion ), et en poésie trois : (na

pièces. Il écrit le titre, le sujet, le mot-sujet. Et là il se prend la tête, et cogne contre ce mot, l’assaille, et alors c’est une grêle de définitions, de jappements brefs, ainsi dans le Sommeil où, en strophes inégales chacune sur une seule et même rime féminine, durant une litanie de cent cinquante vers il le définit, une définition par vers, quelquefois, toujours avec point d’exclamation. C’est étourdissant, c’est de la folie à vide ; mettez-vous à sa place. C’est assurément après une de ces parties

souffrance : "un troupeau frissonnant", "les peuples éperdus" ainsi que des visions d'horreur qui montrent un champ lexical assez développé : "doigts osseux", "noirs grabats", "linceuls" ou encore "la faulx sombre". On peut voir aussi la présence d'une rime nombre-sombre qui laisse entendre le mot "ombre" ce qui contribue à la tristesse du poème. On a ensuite l'utilisation du mot "nuit" qui traduit une fin brutale, qui vient interrompre la description. La souffrance et la douleur sont symbolisées par

douce langue natale. 27Là, tout n'est qu'ordre et beauté, 28Luxe, calme et volupté. 29Vois sur ces canaux 30Dormir ces vaisseaux 31Dont l'humeur est vagabonde; 32C'est pour assouvir 33Ton moindre désir 34Qu'ils viennent du bout du monde. 35— Les soleils couchants 36Revêtent les champs, 38Les canaux, la ville entière, 39D'hyacinthe et d'or; 40Le monde s'endort 41Dans une chaude lumière. 42Là, tout n'est qu'ordre et beauté, 43Luxe, calme et volupté

(Pétrarque) en 1538 et posséde une forme codifiée : 14 vers deux quatrains (abba/abba) et deux tercets (ccd/ede). L’alexandrin est le vers fétiche. Poème à forme fixe Analyse linéaire du texte  Chaque rangée s’occupe d’une strophe, on verra bout à bout que l’on peut construire un commentaire composé que les élèves auront à rédiger entièrement à la maison.  Première strophe V1 : jeu de mot immédiat, ton ironique de l’auteur (père et mère). « Grave »(mis en valeur par la coupe) alors que 2 vers

récit fantastique. De nos jours, la ballade évoque surtout l'idée de chant populaire. Blason : M.A., XVIe siècle : pièce de petits vers à rimé plate contenant l'éloge ou la critique d'une personne qu'on voulait « blasonne r», c.à d. célébrer et, plus souvent, blâmer. Bouts-rimés : rimes choisies d'avance avec lesquelles on doit faire une poésie dites «bout-rimé», sur un sujet imposé ou librement choisi ; ce divertissement fut très à la mode dans les milieux précieux et mondains tout au long du XVIIe

impossibilité à le combattre, même à l’aide de la poésie ou de l’amour. * Tableaux Parisiens, le Vin et les Fleurs du mal sont des tentatives d’évasion (le spectacle de la ville, l’alcool , le vice), tentatives qui se révèlent toutes inutiles.A bout, il se Révolte contre Dieu : « Spleen et idéal », « Tableaux parisiens », « Le vin », « Les fleurs du mal », « Révolte » et « La mort ». * l’idéal inaccessible, * la tentative d’évasion vers la grande ville (Paris), * l’abandon de l’être

de deux quatrains et de deux tercets.            Le système de rimes obéit à certaines contraintes qui ont cependant beaucoup varié avec le temps, et selon les traditions nationales. Pour les quatrains, jusqu'au XVI° siècle, l'usage dominant est la rime embrassée (abba / abba) identique dans les deux strophes (mais Shakespeare pratique : abab / cdcd). Pour les tercets, il n'y a pas de règle mais un usage différent selon les poètes ou les traditions nationales : rimes italiennes (cdc / dcd); françaises

rimes féminines et masculines (cf. fiche sur rime et harmonie). Première étape (huitain) : vie et mort de la rose Comparaisons qui font appel à l’expérience de chaque lecteur : présence de « on » (vers 1), présent général « voit ». Scène évoquée :        Lieu = nature … « branche » jardin                                 Temps = Mai = Printemps = Marie = renouveau                                  Le personnage : « la rose » -> Place à la rime « le bout de la branche » Personnification de la rose