Cadre Spatio Temporel Alchimiste

vaut pas le terrible prodige De ta salive qui mord, Qui plonge dans l’oubli mon âme sans remord, Et, charriant le vertige, La roule défaillante aux rives de la mort! : verbe d'action des différents « poisons ». Renvoie au processus alchimiste : ils transforment la réalité. : oxymores qui montrent bien que ces différents poisons ont des effets contradictoires sur celui qui en use : salutaires pour l'âme mais mortels. Explication linéaire à lire en suivant parallèlement

miroir) II. Une scène d'amour inattendue = un topos littéraire 1. Un cadre en apparence idyllique : - scène de rencontre traditionnelle = cadre spatio-temporel propice rencontre (cf clichés : dehors, un soir, dans la nature) → champ lexical nuit + champ lexical de la nature + été (saison de l'amour) → stéréotype, cliché littéraire (aspect paisible) - apparence : marécage (cf boue, crapaud) → atténuation côté idyllique du cadre. → « Sans air » (v.1), respiration difficile, air étouffant, désagréable

suivante, à l’inverse, fait un éloge d’un soleil divinisé.Enfin, la dernière strophe constitue le dernier mouvement qui compare le soleil au poète. Premier mouvement: Le soleil, un astre difficile à vivre. – Les quatre premiers vers posent le cadre spatio-temporel. Le poème débute par un complément de lieu: « Le long des vieux faubourgs », l’expression est péjorative et fait penser à des lieux sordides.– Le deuxième hémistiche du vers poursuit dans la même tonalité dépréciative: « où pendent aux masures

traditionnelles ainsi que leurs mesures et proportions– dans la réalité historique que nous vivons, se joignant aux voix qui clament aux quatre vents que cette génération sera le témoin de la fin d’un cycle (ou manvântara), grâce à quoi les limitations spatio-temporelles seront abolies, faisant place au « second avènement, à la libération » et au « retour à la fraîcheur virginale des origines ». Et c’est cette réalité qui justifie que ce genre de littérature traditionnelle voie le jour, exprimant des idées qui

ce sont le chant du monde et le souffle des hommes qui se mêlent et résonnent à travers cette page.  Paysage brut et immémorial. Le récit germanien ne s’ancre pas dans une temporalité précise et clairement établie. Les quelques indications temporelles semées au fil de l’extrait viennent donner l’idée d’un paysage immémorial, dont les origines sont renvoyées aux profondeurs du temps. Le texte mentionne ainsi un « socle de granit d’un rose tendre vieux de millions de siècles » ; il précise que

étude attentive des rites maçonniques révèle l’omniprésence d’un principe de triangulation à différents niveaux, notamment ceux de la prise de parole, de la gestuelle, mais aussi de la gestion des distances spatiales et des données temporelles. 1 Revêtant des fonctions psychologiques, sociales et symboliques, la triangulation maçonnique constitue un véritable modèle de communication. Un tel modèle, dans lequel prime le genre expressif, inscrit les membres de la communauté au-delà

ordonnés en strophes régulières, comme dans « Le pont Mirabeau ». « Zone », au contraire, est caractérisé par la dislocation de la strophe. Dites comment on peut interpréter cette construction en fragments, en vous appuyant sur les indications temporelles et spatiales. Achevé en 1912, « Zone » est le poème le plus récent d’Alcools. À première vue, il ne comporte pas de strophes traditionnelles immédiatement perceptibles et ordonnées en un système stable. Ni quintil, ni quatrain, ni distique, ni

le roman de DOSSIER PÉDADOGIQUE Réalisé par Florence Salé, Professeure de Français Proposé par le site Zerodeconduite.net en partenariat avec Le cadre pédagogique Le roman de Patrick Süskind est un best-seller mondialement connu, souvent analysé en cours de Français (dans la traduction de Bernard Lortholary au Livre de Poche) dans le cadre des programmes de Troisième et de Seconde concernant le roman, voire en Première en tant que lecture cursive pour accompagner l’étude du mouvement littéraire

bas, ignoble). Enfin c’est un poète alchimiste, transformateur, qui peut transfigurer la réalité la moins poétique par un pouvoir magique (tranfisgurer : révélation de la nature du Christ par changement d’apparence, transformation d’une chose qui prend une apparence supérieure, surnaturelle, nouvelle) : v.18, le changement d’état exprimé par le verbe « ennoblir » qui forme une antithèse avec le superlatif « les plus viles » fait du soleil un alchimiste de la ville (transmuter le plomb en or)

également participé à plusieurs projets liés au théâtre : * en 1927, il collabore avec Federico García Lorca pour la pièce Marina Pineda ; * il fut l'auteur du livret de Bacchanale, inspiré du Tannhäuser de Richard Wagner * Dans le cadre de la pièce Bacchanale, il collabora avec Coco Chanel pour dessiner les costumes et les décors ; * Dans les années 1930, il participa à la création de quelques modèles de chapeau dont un célèbre en forme de chaussure, et avec la couturière Elsa