Caligula Mise En Abyme

HEURTEL Caroline 1S4   Lecture analytique : ​ Caligula​ , III.1    Albert  Camus  est  un  romancier,  essayiste  et  dramaturge français. Né en  Algérie française en  1913  et  mort  près  de  Lourmarin  (en  Provence)  en  1960,  il  a  marqué  la  littérature du  XXème  siècle  au  même  titre  que  Sartre ou  que  Beauvoir  qu’il  fréquentait  par  ailleurs.  Prix  Nobel  de  littérature  1957,  il  est  également  reconnu  pour  ses  prises  de positions politiques, ses années  de  Résistance 

Objet d’étude n°3 / Théâtre, texte et représentation Séquence 4 / La figure du roi au théâtre Lecture analytique n°14 / Caligula, (acte II, scène 4), Albert Camus, 1944 I. La comédie du tyran 1) Caligula marionnettiste  * La progression de la scène montre que c’est Caligula qui décide des sujets de conversation avec de nombreux impératifs : il commence par provoquer Lepidus en abordant le sujet de son fils qu’il a tué, puis s’adresse brièvement à Cherea (« Parlons d’autre chose, maintenant. Voyons

pouvoir est-il théâtralisé dans ces scènes ? Jarry, Ubu roi, III, 2 Camus, Caligula I,8 Montherlant, La reine morte, I,6 Genet, Les bonnes, scène du jeu. Ce corpus est composé de quatre textes qui abordent tous la question du pouvoir et des relations humaines qui en découlent. Nous allons nous demander comment le pouvoir est théâtralisé dans ces extrait : quelle facette de ce pouvoir y est représentée et comment est-elle mise en scène ? Ces quatre textes présentent tous la figure du tyran :

Intéressante mise en abyme : Caligula-Empereur force les personnages de la pièce à penser, tout comme Caligula pièce de théâtre métaphysique d'Albert Camus, ébranle le spectateur. Ce n'est qu'ainsi, par la révolte, thème camusien par excellence, que l'homme pourrait recouvrer une dignité, de même que, par la pensée, il pourrait retrouver une authenticité, en s'affranchissant des arrières-mondes fantasmatiques que son appel de sens suscite, et en se libérant de cette pulsion de fuite qui le conduit

SEQUENCE 2 La mise en abyme de Marivaux à Genêt Objet d’étude: Extraits étudiés (p.2 à 8) Points étudiés (p.8-10) Lectures cursives (p.10-8) Sortie théâtrale (p.18) Le théâtre Extrait n°1 : Les Fausses Confidences (1737) de Marivaux Problématique : Quelles sont les fonctions de la mise en abyme I. la mise en abyme sert le comique ARAMINTE * Décalage entre ses sentiments et ce qu’elle laisse paraître (l.19)j’augurais beaucoup de ce mariage avec Marton ; je croyais qu’il m’oublierait… (l.17) Eh

différencie. Ce corpus est composé de trois textes, le premier est un extrait de Ruy Blas écrit par Victor Hugo en 1838 : dans ce dernier Ruy Blas est mourant et il dialogue avec La Reine. Le deuxième texte est le dénouement de Caligula écrit par Albert Camus en 1944 : ici, Caligula le sanguinaire et dément Empereur romain entame un long monologue lorsque Hélicon son fidèle confident se fait poignarder. Enfin le dernier provient du livre « Le roi se meurt » écrit en 1962 par Eugène Ionesco, dans celui-ci le

comportement métrisé et discret, effctvmnt, elle ne s'éternise pas dans la boutique. II- Une éducation originale. a- Une mère d'exception. Elle concentre ttes qualités sauf jeunesse et beauté. Énumération de substantifs laudatifs : L.5-6. Mise en valeurs par adjctifs hyperbolique : extraordinaires. Mme de chartres se retire de la cour apres la mort de sn mari pr se concentrer sur leducation L.6 à 8. Lexique de l'education : donné ses soins, travailla, cultiver, songea aussi à lui donner

comique de situation et d'incongruité - répétitions frénétiques, rapidité de séduction -connaissance que le spectateur a ms que le perso n'a pas (ironie tragique) - Charlotte ne connait pas les bons usages. Elle répond ≪Ah bon?≫ à un compliment. - mise en abyme : Sganarelle imite DJ → (l.13) ≪Paix! Coquin≫ 2. les autres comiques -de caractère : a) pleutrerie= lâcheté de Sganarelle, ne va pas au secours de Charlotte b) naïveté de Charlotte : (l. 53) ≪je n'aurais pas manque de les laver avec du son≫ ,

compréhension de la situation initiale. Il s'agit en général de la première scène, mais elle s'étale souvent sur plusieurs scènes (dans L'Avare ou Dom Juan de Molière, la scène d'exposition est constituée par les deux premières scènes de l'acte 1). Dans Caligula, de Camus (1944), la scène d'exposition est la scène 2 de l'acte 1. Elle est comparable à l'incipit d'un roman. Elle est soumise à des règles[réf. nécessaire] qui consistent à présenter l'intrigue (c'est-à-dire la situation de l'histoire), le contexte

La scène d'exposition d'un spectacle est en général la première scène (contre exemple : Caligula, Camus ; Acte 1, scène 2). Cependant, elle s'étale souvent sur plusieurs scènes (ex. dans L'Avare ou dans Dom Juan de Molière, la scène d'exposition est située dans les deux premières scènes de l'acte 1). Elle fournit les éléments nécessaires à la compréhension de la situation initiale. Comparable à l'incipit d'un roman. Elle est soumise à des règles qui consistent à présenter l'intrigue (c'est-à-dire